茜色如烧

当**的逻辑和男人的逻辑发生了冲突，往往会发现世界的“规则”是男人的逻辑。喜欢这部电影，因为它的不过度煽情。生活里真的认识这样的****家眼睁睁看着她一次次选错，但她又每次都有自己的道理。每次担心故事落入俗套的时候，它都没有。而且如果最后拍成阿信、刘慧芳、郑娟那种，把女主当作美德来宣导，真的会生气！还好也没有。女性应该表达愤怒，男性应该表达悲伤，这是真正的女性主义。/所有演员都很厉害！！

讲了很多道理，依旧拍不好一部电影

仅代表我个人问一句 尾野真千子跟片山友希在片子里露*的意义在哪里？

还蛮喜欢的。其实与其说是疫情之下颓到快要死去的后311系日本电影，不如说是阿莫多瓦like的半自传体魔幻现实故事。推拉摇移间，各色人物围绕着女主登场，虽说似乎大家都像是有着“加害者”和“被害者”的标签，但都脆弱得像是生活中的“弱者”，也因此女主角的那种执拗感更加不现实，倒不是说她“圣洁”又或是“虚伪”，只是就这样变成了灰色中的一抹魔幻的茜色，像夕阳般将死未死，在逢魔之刻还是活了下去。还是不禁会代入到日前的所谓社会普遍晦暗心态啦，但却是真真地如女主那般相信着爱。整5星。

3.5；永远挨着霉运，永远与幸运无缘，被规则的规则背叛，被排挤，被边缘，被**——跳出画框来到现实，我不知道一个卑微的人能作出多少反抗；所以就一直在忍，在“**”，用条件反射的笑搪塞着心虚、敷衍着窘境，经年累月的被捶打一直到被*到死角才会发出绝望的嘶吼，痛打渣男太爽了（底层的互相取暖总是那么动人）！一个个账单上的数字，映照出多么*仄窘迫又自立自强的生活。尾野真千子好多苦情角色，向儿子推荐夏目漱石的书，倒想起她也曾出演过夏目漱石的妻子。

21年日本旬报十佳无弱旅，就我这个傻波依的感知来说，他们21年的水准之高碾压全球。尾野真千子输给恋爱花束的有村架纯没拿到女**真是可惜了。。。她接受了规则下所有的欺瞒，忍受所有的不堪和欺侮，丈夫，儿子，凶手，律师，同事，老板，丈夫同事……直到她的初恋，她开始反击，报复社会，不再遵循所有规则，到底她在守候什么，又为了什么爆发，是她内心深处不容欺瞒的那个究竟是什么？她可以那样的“无私”，是因为极度的自私吗。。。

人仅仅只是痛苦的容器，生命都只是一只虫一般，找寻不到活下去意义的人生的重量我们真的能理解吗？内心已经悲伤痛苦得快要死掉，但“演着戏的我才是真实的自己”的重量我们真的能共情吗？良子不忍打死屋子里的**，因为她知道自己也像那只虫一样，一不小心就会被遍布四周的“**的神”和冷冰冰的“规则”踩在脚下。过着普通生活的人，在电影院笑出声来的人，不理解支撑起这样生命的人的尊严和高尚。居酒屋里的两场情感爆发的戏，眼泪无法停下。能拍出这样的片子太好了。能拍出让观众可以共情到不适的痛苦太好了。生き続けるよ僕たち。一番怖いのは死ではなく、生きる意味も居場所もなんいもない人生を向き合い、生きている信念を持ち、強く生き続いていくこと。それは尊い。いろいろ考えさせちゃってありがとうございます。

每时每刻都存在的底层「虫子」，只不过新冠时期让我们变得愈发艰难。活着就是活着，不需要再附加更多意义了。一部情感很专注很内敛的作品，与主角的隐忍颇为相称。大量手持晃动与特写镜头，注满情绪。

#BJIFF2021# 的确是不太友好的讲述方式，出现了不少观感不适的场景，看的过程也一度想问导演和女主，你为什么不愤怒？我讨厌用“熬”来面对人生的所有苦难。但是看到最后somehow开始有些懂这个人物了，老天爷在问她生活都这样了你怎么还不**，有的人生无可恋了一跃而下，可有的人还想要去看一看傍晚的夕阳。老板的疑惑最终在惠以身上得到了解答，但没了就是没了，而活着的臭虫依旧是活着。有哪一种生活方式就更好吗？或者说谁又有能够应对一切难题的标准**？我也不知道，就让我继续这样**麻木下去吧，只是，不要给我希望再夺走就好，那样简直比杀了我还要残忍。其实已经算是石井裕也这几年比较好的发挥了，和新冠的现实结合得也比较紧密，人与人的关系因为**变得分崩离析，是一部后疫情**十分“当下”的电影。

写实主义佳作，朝日新闻是出品方，其实国内传统媒体也可以走这样的影视化发展道路。里面有三辆自行车：一辆通向死亡，一辆是在讲物尽其用，没有什么是可以被随意丢弃的，最后一辆是爱与责任，也是放下。底层的顽强与倔强不应被轻视，底层的善良与生命力更不该被轻视。即便太阳每天都会升起，今晚的落日也值得驻足。