一部警察电影
Una Película de Policías
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本片在视角与社会问题的探讨上有极强的戏剧冲突,让我们思考警察职业之下人性与公信力的权衡,这个职业本身的矛盾,已经我们在体质之下面临的选择。
视听语言玩得很有意思。视角变化一层一层来回窜来窜去,有种魔幻的感觉,精灵在不同维度时空里穿梭。想起荷兰一导演,在印尼拍纪录片那感觉,那荷兰导演用得是运镜的写意穿梭,两种调皮的感觉很像。台词表演整体架构出来也有意思,不用头尾高低常规的结构,零零散散随着视角层的跳动自然落位,整体自然长成出来错落有致,很舒*。感受出很多导演对墨西哥警察这个群体的思考。这些写意有趣的东西没有冲散遮蔽实质要讲的内容,对要讲的东西是加成。对警察的观察,这些穿梭复杂的表现手法也是导演对警察的看法和思考,手法和想法在导演这里相辅相成是融为一体的。
导演用四个章节出色示范了类型融合的实验,彻底打破了虚构与纪录的边界。对于警察这个位置尴尬的职业有较为立体的观察:观众想象中的、演员扮演者的,以及警察本人的,三种视角轮番出现,分别陈述对这个连结政府与民众的特殊机构的见解,核心依然是在探讨墨西哥警察不受民众待见的根源。
其实形式倒非常接近真人秀了,一种前置的扮演体验,随后完成对影像、声音与原型的溯源。影片将将能应付形式的几次转化,再试图做内容上的延展便捉襟见肘了。
比《吉祥**》更有先在的设计感,声画衔接的剪辑节奏真流畅,但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系;同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》,玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的,带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说,绝不是为了增加纪实感,而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人,抽离于所有现场之外,也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来,因为它不光像《**》般完成了解释工作,更提供了体验派的批判,但几句牢*算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
#71st Berlinale# 艺术贡献奖(剪辑)。果然如我所料导演拍的是个对社会机构的分析,虽然暴露电影机制这个手法并不少见,但是把影片筹备过程和演员准备工作放进去还是颇有意思,后半段演员与原型人物交替出现也很精彩。片子固然不错,不过影片其实让人有点失望,至少承诺到的对警匪类型片的戏仿给得量太少(仅有一场追跑戏),加上片头给出的警察和**学生的冲突把期待调的有点高(cue了前作[男孩超级白],片中也用骄傲**做关联),虽然喜欢还是不免要刨一分……
纪录+虚构的意义在于让我更好明白“身份”对个人的影响。用一个题外话来讲,我们个人的立场和观念远没有自己想象中那么坚定,在不同的身份情景中,它很容易被动摇。身份是一种政治。
【柏林 2021】用一对警察扮演去还原真人真事,某些时候以为自己在看「社会传真」栏目。但导演过于执着形式的创新,却忽略了内容,最终成品或许都达不到「社会传真」栏目水准。另外,记录与剧情融合的新形式,从去年到今年估计看了七八部,已经见怪不怪了。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么**了。
竟然是Netflix的片子,改编自真人真事,探讨成为警察的条件和警察犯罪,又找两个演员去警察学院训练如何成为一名警察,去为角色体验生活,再让他们饰演这两个真人,另外加上这两个真人纪录片式的采访,电影为此分成了四个章节。导演在打破类型边界上可以说非常卖力了,用大量访谈式的旁白来交代剧情的部分,跟着旁白重回一些记忆现场,一开始以为是反类型叙事,到了第三部分才发现是想伪纪录,把剧**和纪录片的叙事手法糅合,本质上就是在大鹏的《吉祥**》里想要干的事情。