妮莉和讷亭
Nelly & Nadine
可播放- 又名:Nelly och Nadine
- 主演: 妮莉·穆塞-福斯 黄讷亭 Sylvie Bianchi 安妮·考森斯
- 导演: 马格努斯·格滕
- 类型:纪录片 , 同性
- 地区:瑞典 , 挪威
- 年份:2022
- 语言:瑞典语 , 德语
介绍:欢迎在线观看由 妮莉·穆塞-福斯 黄讷亭 Sylvie Bianchi 安妮·考森斯 等主演的纪录片片《妮莉和讷亭》, 别名:Nelly och Nadine, 影视集合第一时间为你提供《妮莉和讷亭》,如果你喜欢《妮莉和讷亭》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快! 剧情简介: 还原*****中唯一中国女***的纪录片《妮莉和讷亭》,获得第72届柏林电影节最佳泰迪熊纪录片奖。该片主角黄讷亭是在上流社会长大的混血名媛,是中国最早的女飞行员和空军上校,也是能力出众的**官、身手矫健的冰球运动员和风姿绰约的巴黎演员,还曾是女权作家的公开**。在**沦陷后她被抓入***成为一名难民,妮莉是她在***认识的女友,爱情让两人在无间地狱中**下来,并且共度余生。《妮莉和讷亭》用前半生的波澜壮阔和后半生的苍凉平凡,拼凑出一段充满魅力的传奇故事。 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)
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邹德怀和马格努斯·格滕两个人的作品都令我感到愤懑,不客气地说,他们对Nadine的处置都是对她的二次遮蔽,凭了个人的好恶去重塑一个女性复杂的一生。故事的开始都是Nadine被救出***的几秒影像,但镜头里的人从始至终被剥夺了主体性——邹抓住Nadine不屑的表情大做文章,拿她前半生的种种标签当噱头,落点在传奇人物的壮志难酬,隐去了她“平凡的晚年”;而马格努斯则剪掉了她的不屑,蜻蜓点水地带过她的前半生,推动Nelly外孙女去不大情愿地调查,最终不过在同性之爱的议题表面打转。明明储藏室里有那么多一手素材,成片居然满足于用几段日记和8mm影片勾勒一段不痛不痒的浪漫爱,并插入一些与内容毫无关联的田间劳作画面,用如此轻率、偷懒的组织方式回避LGBT的痛苦,未尝不是一种消费和暴力。#FIFDH2022#
导演是从没想过来中国调研吧?素材这么少怎么好意思拍成长片啊?我不是来看妮莉孙女的亲情和解的,我想看一位从绚烂到平凡的**奇女子的一生。妮莉在前讷亭在后,片名顺序就决定了视角深度。黄讷亭不应是任何人的附属物,在我心中能拍她的华语导演如今惟有许鞍华了——信男愿终生食肉,拜托!🙏🙏🙏
身边坐了好多**边情侣,但出场后“sehr langsam”不绝于耳…没有满足欧洲观众的异域窥探欲,恐怕是因为导演对Nadine的深挖不够,人物形象不立体没冲突。她和**官父亲的关系如何?她的政治视野是怎样?为何一个人孤零游荡在欧陆?她的中国家庭教育是怎样的?从流落***到在委内瑞拉从事银行金融业,她是怎样转变自己的人生轨道的?
Nadine其实远比一个被Nelly爱着的客体更丰富。有意思的是,最先吸引导演注意的是Nadine个体,她在欢呼的人群中向解救她的瑞典人投去不屑的眼神。但影片叙事却放弃了Nadine的主体性,重复了一个充满**主义凝视的爱情故事。
#柏林电影节 角度选取有点可惜了,这么多的资料手稿明明可以讲一个更丰富的故事——爱情固然可歌可泣,但我还想知道她们的工作野心理想信仰和妥协。感觉做的research还没有B站up主的多。另外真的不太在意Nelly孙女的明显摆拍和她的爹味老公,重点跑偏了
其实这样的片子对于导演是很大** 题材本身的光环很容易就盖过拍摄本身 Nadine Huang混血的身份又加上传奇的人生和独特性别身份 被植入在一段重要历史中 对不同观众来说各有“窥私”的点 (不是)快要结束的时候突然煽情 加上无敌专业的配乐 影院里到处都是摸纸巾的声音😂 结尾处突然升华 我们知道这是一个关于爱的故事它也承载了太多纠葛和离散 但前面将故事完全交由故事主体叙述 虽然让故事从“她们”口中讲出 但剪辑却让人略微迷惑 断断续续 顾此失彼 而在后半段大量信息和情感突然如洪水般袭来 让人无法消化
[Berlinale Panorama Dokumente] 拍摄结束后,Sylvie在*楼又找到了一大箱nadine和nelly的信件,约有500封。他们最终也找到了nadine的墓,和nelly仅一条小径之隔。They were there together. 但是由于Nadine没有亲人,Nelly也未被认可为她的亲人,她的墓在去世十年/二十年后就被移走了。
很无聊。毫无好奇心的孙女面对镜头被迫了解**和Nadine的传奇爱情故事。
3.5,女同,文学,Barney’s Salon,一起写日记,两人在***相识,之后到委内瑞拉定居。Nadine剪短发,经常变装,抽起烟来神采**,是个很有意思的人物。
再看邹德怀做的关于 Nadine Hwang 的视*,会更清楚地看到性少数女性的故事是如何被消失在历史之中,对于同一张面孔、同一个表情的不同解读竟成了特别有趣的对照文本,本片是私人、是爱情,邹德怀是宏大、是家国,而对酷儿**的隐去则是某类传奇叙事的必然,也不尽是**的原因。同样,本片的线索是女性写作,特别是私密的、私人的写作,而邹德怀片则来自报纸、媒体,一内一外,截然不同的叙事更来自截然不同的**方式。