自制英雄

早期欧迪亚比后来好太多了，风格在一部片里有连续感。前两部片基本涵盖了他后来痴迷的所有元素：养成、父亲形象、暴力和**、飞速闪过的霓虹、丛林里的面孔。 以他对剧本的掌控力、剪辑风格和影像天赋，想拍合格的商业片完全不是问题，比如本片。熟悉**二战史的看了会爽。 其实根本在讲天真童话，一切会被揭穿的细节都被有意含糊过去了，不然他为什么选卡索维茨做主角？且看饰演老年主角的Trintignant是多么一脸精明相而马修无论发挥多出**有童真感。不过也是因为“童话”这个致命**，结尾男主枪杀叛加入**的**俘虏才轻**、不走心，这是不够厚重的。好在欧迪亚节奏太好，又给他含混过去了。 Desplat靠配乐把观感从四星升至五星，初显大师本色。年轻的Dupontel和Kiberlain（好漂亮）得到了凯撒提名。

搜集**，习得欺骗手段，学会表演，玩弄信息。看似成功也只不过没有被更加细致和上级权力的**而已，影片做了大量的过场戏份，类似细节的询问统统被戏谑式的模糊带过，给人的信*力不足。在结尾给出总结性陈词：回到正常的人生上来。结尾那场下令**叛徒的戏，做得松了些，这个对男主的影响其实很大的。至于之后的连锁反应给到会更好，但剧本借由**一早洞悉真相的场景来作为*出真相的最后一根稻草，这般天真的回应，和男主思想行为匹配的话，就会和之前无数次面对**的考验相违背。最后只能说这个本来就很极端的个例发生在了一个还是不愿欺骗自己的人身上。结尾的处理就具有非常的不确定性，没那么批判了。

最近看**电影比较*繁，都是1990-2010之间的。感觉故事本身都还好，不乏精彩之作，但**电影的叙事模式实在是很不习惯。这帮人就不能好好说故事吗？**“新浪潮”的艺术贡献和价值不可否认，但也不能千篇一律走极端，凭借一时的**名号就在哪儿**着“浪”啊！说难听点就是太**。

他拥有特殊的天赋，能从公共信息和个人观察中习得伪装的本领，从而瞒天过海，享受英雄般的人生。不受外界纷扰的Albert，就像一条游弋在自我世界里的鱼，令人神迷。真假虚实之间，影片流露着对人生、对人性的省思，焕发着生机勃发的浓郁氛围，在战争年代的背景下，还有着荒诞、讽刺的意味。

7.3 又是靠骗上**故事，马修如羊羔般的眼神，似乎在对我们说些什么，恕我才华不如知识分子，无法描绘，只能偷伟大的G席的一句话：就算我骗了全**又怎样？我也没有伤害谁，就是编了个故事。

有些时候，谎言也是一门学问。类似的情节不算新颖，但是放在不同的背景下，却有了不同的讽刺意义。编剧很强，马修的表演也很生动自然~

En présence de Dominique Lemonnier（重看）历史是极危险的是因为她最容易被利用。前重看《亚特兰大号》

比起后期的电影，这片明显更文艺。

谎言也是一门艺术，但是不能成为生活。谎言不能取代体验与回忆，最精彩的是不同眼中呈现的那个男人

2009/12/12 9:00pm FA 再次感謝willd的票。