零和一

【4】我看不懂，我也没有大受震撼。我是觉得故事本身就没打算让人懂的，要不然伊桑霍克开头的**地意义是什么呢？**其实就是他对本片的观后感。最喜欢的一个片段是酒店被挟持**后接热成像的那个镜头，其他一切装神弄鬼的视听语言以及解读空间对我来说就是**。没有被他折磨到，反而觉得这种东西或许去VR体验馆是更好的出路。

（后）疫情**的新寓言，低度**的记忆，用影像合成的现实，黑夜覆盖下的光明，上帝已消失，世界是二级制的系统。

这是近年来看的最离谱的片子，虽然一头一尾都有伊森出来说几句话背书，可是从影像到故事到叙事节奏，都十分的垃圾～伊森明显这几年也是遇到瓶颈期了，不能再演嘴炮文艺片了，就开始尝试点别的，除了《前目的地》有点亮色之外，还真没别的可以称道的表演了～

我和伊桑霍克一样看不懂剧本😃，导演沉溺于元素堆砌的自我表达中无法自拔，主体内容极少，也就所谓的末世感了。

费拉拉，我私人的三星之王，总是差那么点感觉、差那么点缘分。

社会本来就是善与恶的矛盾结合体。参考影片《兄弟2009》

费拉拉的政治抑郁永远那么空洞，影像永远那么虚无。宗教、战争、疫情、历史……对于某些人来讲，太阳并不总是会照常升起，对于我来说，费拉拉永远不是我的菜。

又是这种一堆大V打4、5星说着乱七八糟的天书语言结果5、6分的迷惑电影

有点九敏了，这个海报谁做的，退钱>;( 开头结尾的VCR像是在直接了当地总结中心思想，中间完全传教传得没有节制了，视听也过于随意，只能指望下部人物传记能收着点XD【笑死了去接我主子的司机大叔竟然也出演了这部片戏份还不少😂

5.1/10 掐掉开头结尾两端伊桑霍克的谈话大概也就剩下纯粹的约一小时的影像主体，文本高度松散甚至无法撑起这区区六十分的结构，费拉拉似乎回到《玛丽》，再次征用宗教文本与形象去观测**纷争的历史与当下（或虚构的时空），但效果是模糊不清的。影像的外在高度呈现出对于现世的地缘/战争/宗教等复杂题材的表达欲，而内在却相对空泛，缺乏具象的物质。似乎只是匆忙的对“后疫情”做了拟态（测温，口罩，消毒液）并用****的形式融入了一种末世气息，但是最终的呈现却缺少章法。**式的手持镜头与高噪点的数字影像本身的“危险性”或“**性”（一种战地或潜行的纪实，甚至于解密）被重置成类消费性质的高速片段，这种手段或姿态本身有**量。技术性或媒介性的花活与传统的镜头语言之间高度不吻合，相互冲突，无法共存，缺乏语法/句法。