再会

小品，克里丝确实挺自私的，且把人格**带来的痛苦也推到跨性别身份上。不过导演并未**她，而是清醒地指出真相吧，结尾也稍微放下了拥有孩子的心愿。

诡计多端的trans，终究是颗男人心，没子宫的玩意儿，前女友堕胎了关你屁事啦！

他不辞而别抛弃了她，她就去打掉了和他的孩子，十多年后他跑来叫嚣“你竟然敢打掉我的孩子？!”，有些男人就连变了性都还能爹味十足。就差说：就算我没有责任感，就算我自私只管做自己，你也理所应该把我的孩子生下来带大还给我，再说你都有了自己的孩子而我生不出来啊，再说我爸我妈还想抱孙子啊！

7分。风格上很像洪常秀的聊天式电影。实际内容上似乎又比洪常秀的那些有意思得多。大学时期的情侣，多年后“前男友”已变性成**。“前男友”回到学校所在的城市，与前女友见面聊天的故事。因为当年两个人的分开并不是和平的，甚至分开时女方已孕，而男方并不太负责。所以哪怕一开始俩人的聊天还算轻松和平和，但必然会走向矛盾的爆发。最有意思的点是，前男友的自私与懦弱，没有因为她的变性而改变。虽然她的身份问题让她十分痛苦，但这并不是她任性的理由。一定程度上，男人的**可以改变，但心理不会。

後半段不錯…但是色調總覺得像犯罪片…

身份和对谈涉及不少议题，略突兀的冲突带出结构上的小结和情绪上的撕裂感，最后落脚在了生命/人生上。

看吧，even transgender，even male to female已经亲自体验了身为女性种种hard time，仍然能瞬时移位到男性立场审视批判起**，仍然把**视作生育工具而忽视她自身的处境和感受。陈凌的气质真的独特，绵里针，她的英语发音好性感，就很适合这种前任或者即将分手的现任judge你刻薄你，就很受用(开玩笑的)。

导演本人作为跨性别者，让剧中跨性别者对于女性处境、身份重构的叙述真实又动容。虽然对话贯穿始终推进情节，但完完全全被两**演技带入情绪流动的场域，时而代入Naomi视角八卦Kris变成女性后的dating经验，时而代入Kris视角疑惑Naomi聊到兴头之后突然变脸，直到结尾冲突爆发，极具舞台剧质感的场景设置和运镜，歇斯底里地把真相和心结和盘托出。最后，终于在大荧幕上看Lynn Chen，一本满足=v=

#ATLANTA# 女权主义小品电影 简洁闲散的对话向两条主线聚拢：跨性别者在“成为女性”的过程中意识到male privilege并向心理社会性别立场皈依 行为艺术家曾放弃工作投身婚姻育儿 但她最后把“母亲何为”的思考注入艺术创作 达成母性与主体性的和解 寥寥不到十个场景 依然在导演精确的场面调度中张力无穷 当画面只有两名女主 无论是松弛的正反打、捕捉伤痛的面部特写还是缓和性质的双人中景镜头 都营造了一种秩序感、平衡感的**体验 直至突然闯入的男性占据焦点并形成遮挡之势 其间还有两次双女主在子宫使用权上爆发冲突 剧烈晃动的手持镜头撕开女性与跨性别阵营的裂隙 在这一张一弛之间达到平衡-失衡-再平衡-再失衡-最终平衡的效果 有生之年看Vivian再演酷儿电影 激动之情无以言表！

一个跨性别者对女性身份的认同，对生育的渴望，对亲密关系的犹疑。这确实是我更想看到的那类酷儿电影。