堡垒

三星半。在《堡垒》里，那盘没有对手的棋成了北方不再来的敌人的隐喻。电影松散地改编自迪诺·布扎蒂的小说《鞑靼人沙漠》（1940年出版的相对早期的长篇小说，中译本由后浪出版），照搬了大体框架（尤其是小说前半部分）和基本设定，整体故事却是极简主义的——毕竟，很难把一部长篇小说原原本本地搬上银幕。 《堡垒》摄影和构图出色，也还原了迪诺·布扎蒂的小说里常有的那种「好像发生了什么事，而我们却还蒙在鼓里」的不安气息，固定镜头和手持镜头都用得恰到好处。不过因为故事太过抽象，有一种挥之不去的「正在看一个寓言」的不真实感。 不过最有意思的还是《堡垒》的拍摄方法：电影在Civitavecchia的**里拍摄，演员也都是囚犯——而方法与主题如此契合的电影相当少见。

2020年上海电影节看的第一部片子。节奏很慢，一度想睡着。感觉堡垒就像我的工作一般，年轻的人刚来就想逃走，过几年就来不及逃走，老的说*年轻的不要逃走。有敌人吗？好像没有。等待什么呢？等待戈多

上海**电影节，意大利版《等待戈多》。大部分观众坐到了谢幕，和影片一起结束了这场“等待”。台词无逻辑、无目的、拖沓、重复、堆砌，主题正是某一人物自白中反复出现的“absurd”。 放鸽子的朋友问我好不好看，我想了想，与其说电影本身是我们的关注点，不如把它看作一场互动艺术。拿认知来说，一般情况下看电影的过程是被动输入，获知电影表达的信息，而本次观影信息绝大部分来源于观者向内思考。无论是否与电影相关的思考。 很巧合，由于疫情，所有的座位是间隔安排，人与人间信息切断加强了电影本身的环境。 姑且就“互动”再外延一些，电影节一票难求，鸽子朋友凑热闹抢到的没选择余地的票，在开场前加班缺席，留下我参与她的“无选择余地”。也是印证absurd了。

一，讨论威权堡垒中人的存在主义镜像。二，牵回白马后被射杀的情节仿佛来到了拉扎罗宇宙（名字都差不多！）。三，拍小成本细节为王。

siff20年第一场看了这部，有点可惜，太闷了，大段的独白，缓慢的进程，内容的缺乏，场景的匮乏...孤独与隔离，却又没那么深刻...想睡觉时，它却戛然而止...摊手....... 配乐不错

太喜欢这片的色调光影，作为原著党，能把那部**神作，如此文艺的表达出来，已经很牛了。唯一缺点就是太短。

很容易让人联想到城市和城市里仍有希望的人，属于我的城市在哪儿呢？

体制是围城。为了虚无而虚无，到最后，时间消磨了一切，超越了一切。

上海电影节的影片，总体来说很文艺范，懦弱的中尉，被*疯的士兵，官僚气息十足的军士长，被堡垒消磨了意志的医生和老兵，都显出了讽刺的味道。不过整个故事确实略显乏味和老套了，特别是最后看似开放的结局，显得故意和套路了，在整体灰暗的格调下，我还是希望看到一个明确的结局，无论是带血色的倒下，还是冲出堡垒的自由。

在一个始终看不到敌人堡垒里，士兵们执行者荒诞的守卫任务，堡垒看似是为了防御看不见的敌人，最终成为了每个士兵的囚笼。荒谬的密码制度最终导致守卫**了不是敌人的同僚，看似能够自由离去，实际上没有人能够离开，最终和正常社会割裂，终老于这个堡垒。