浪漫喜剧

混乱且缺乏洞见，茶话会结构也没能发展出私人性的脉络，看了这部才体会到尼娜·门克斯那部其实还行，导演更适合继续做音乐。 遗漏、错误明显，将**片、男性向爱情喜剧甚至文艺片混为一谈，但讨论“完美”时却将后两者无视；避开类型定型的市场行为本质，谈神经喜剧只字不提海斯法典，并粗暴将战后神经喜剧的衰落归因为“鼓励传统性别观”；讨论多元化问题时，导演先将“主流浪漫喜剧”限定在白人顺直的框架下，主观地将酷儿、少数族裔电影扫出“主流”之外，再按图索骥选择需要的部分批判（典型的德州神**谬误），最后又来个回马枪：“它们存在，只是作为白直女我错过了它们”——导演呼吁市场变革的初衷是好的，但姿态居高临下且不自知，更早的反例实在多如牛毛，不知这段白/直人特权尽显的陈词到底是真实写照还是自嘲，下次多做点研究再来吧。

拉拉杂杂，不过也算大概知道这个类型没落的原因了

涵盖了主流的romcom,虽然没有很深入，角度也比较个人，但还是不错的回顾。

梳理浪漫喜剧类型片对女性、恋爱双方的呈现，提及160＋部。本片一些观察：关于性别的stereotypes（如女性为吸引男性需要附和对方喜好，女性的性愉悦并不重要、重要的是让男性感到被认可，misogynistic trope，coolgirl trope）结局必定是婚礼/天长地久；主流rom-***主角多为白人/异性恋/中产。结尾列举了呈现更多元的爱的类rom-***电影。we all want to be loved~ 三段混剪的配乐好听（MUBI上看的第一部片）

很好的记录和反思。可以作为教育片

Rom-***电影**。影片里提到的rom-***看过六七成吧哈哈，还是蛮同意作者提出的一些观点，浪漫喜剧的确给了男性女性很多不切实际的**，好莱坞主流浪漫喜剧对女性存在刻板印象，主角也大多以白人+直男直女+中产阶级为主，却极少刻画边缘性群体。

＃2019台湾女性影展（中央大学） 尽管读过许多尖锐的女性主义理论，但想要时刻识破生活中无处不在的厌女陷阱仍旧十分困难（也是不可能之事）。本片以“电影**”的形式，通过对好莱坞主流浪漫爱情喜剧的梳理，揭露了其中隐而未现的厌女思维和权力解构，也透露出电影作为文化工业其背后的权力和利益关系，与我而言算是一次觉察。本片更令我有所感触的是，如何打破浪漫爱**情喜剧霸权？要做的不是彻底否定这一类型，因为它始终以人类所共通情感——爱——为核心。但我们可以去包容更多的爱，更多的模式，更多的颜色，更多的形象。当这一框架可以容纳一切的多元时，框架本身也就不复存在了。 希望以后可以多看**类的电影，很喜欢这一类型。

[4.0/5.0] 以前的愛片例如《情歸紐澤西》居然也被納入負面教材。

**电影。对浪漫喜剧的历史、发展、现状进行梳理，其中主要探讨了浪漫喜剧中对女性角色、男性角色的呈现（以及对**观众的影响），以及LGBT群体的普遍缺失。发展出一个亚类型叫做buddy film，并列举了近年影片的发展和改变

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