溶解

不敢想象他多了解女性及女性的生存状况，一个人的两极竟可以那样刺目。 有男友而当别人**的人，和连几点回家都要被规定的、每小时汇报一次的女孩，长相一样，生活毫无相像的身份替换，前者手把手教着一个涉世未深的女孩保护自己，这种替换十分必要，来自家庭的保护无论多么天衣无缝，始终是温室的束缚，女性非得像前者一样靠蛮横且坚定的活着，才算真正的保护。 现实普遍的情况是既非任人摆布、也不叛逆完全的人，现实，需要一个突破口，而从无从跃入的契机。 金基德只是锐化了一个人身上的矛盾，将之孕育成两个不同的生命，就非常迷人了，相**的相似，也只有他最会捕捉了，我愿称之为想象与现实，偶然与必然的相撞，不同女性命运的交织溶解，不可能的可能性。

关于女性觉醒，关于退化为凡人的金基德，手持镜头和直白的表达是他的风格没错了（阿里郎之后）

金基德的遗作，浅俗易懂到不像他的作品，台词多到像一部低成本的**大电影。他说过，词语通常是欺骗性的，且毫无意义。而他最后的作品，故事变得简单了，曾经复杂和晦涩都变得清晰，甚至有点喋喋不休。他可能还来不及剪辑，**的演员需要更多的培养。可也想不到，他就这样长眠于拉脱维亚，他的灵魂溶解在那个遥远的国度。再见了，金基德。

7分。内容是*务于形式结构的，简单粗暴的表现手**是体现人性本性的**，但结构上重复性较高，人物的融合性较差。

以两面极端人格寓言现代社会的女性困境，一面是传统社会的束缚，一面是道德崩坏的苟且，从无力的挣扎到无脑的拜金，最终走向精神的溶解与消亡。关于女性权利的出路，可能当先从内心深处自我和解，而后据理力争吧。女主角演技可封后，可惜无奖加持。金基德最后一部电影，终也走向女权，自编自导自摄自剪，或是探求，或是致意，或是正名，他选择了以非常金基德的方式为女性发声。虽不是一部完美作品，也足以惜爱，毕竟**大地再无那个高歌阿里郎的生命论道者。

在低语的echo之中走向溶解。《溶解》可以视为一种救赎，一种终结。有意思的是影片之中两位女主角投射过来的凝视却分明是一种菲勒斯的，来自男性的凝视，这意味着溶解为他者只能是一个过度而**的妄想，这一点一定程度上消解了影片之中的女性主题。 这个精神**的故事起源于一个金基德式的舞台化的idea，但它的执行，却粗陋得令人可怕，甚至可以称得上是狗血，金基德影片“克制下的暴力”让位于晃动不堪的DV，杂多的争吵，以及演员浮夸的表情，我们完全可以说这是一部业余的，****国家的，模仿性质的俗套情节剧，充满了机械的发送-接收以及无能狂怒来推动剧情。就这样来看，金基德的确被“溶解”了，也许是一种反讽的回应，或是待补拍，待修改的raw material，但它就在这里。

架空**少女日记。粗糙得像本科毕业作品

溶解内心的另一个自己，接近残酷的真相并最终到达。

依然像在韩国拍摄的电影，是明显有赎罪和自省的投射的，但似乎又如无法克制本能一般，无论源自艺术创作或心理孽缘，对待女性仍有躲闪的剥削色彩，因此仰慕和厌恶交织的矛盾女性观还是未能从本质上取得改变，片尾的二人合一从某个层面上虽然是对“莫比乌斯”无限循环这一金基德经典作者策略的突破，但又几乎无甚意义，一种坚持拍摄的不认命，然而却成为遗作止于此处。

就遗作来说也是跨国拼凑的无奈之举 不得不说金基德的女性选角确实厉害 且当成一场异国性别对话来看吧；**木图的冬景呈现出中亚城市的迷人风光 琴布拉克滑雪场皑皑一片 高山湖水深蓝静谧