好久不见，武汉

看了十分钟竹内亮的《好久不见，武汉》就看不下去了。这种符合主流价值观，走过场似的多组人物拼凑拍法太投机，太肤浅，太简单了，国**就这点欣赏水平。按照他这种形式，我想如果将武汉那帮记者的采访经历呈现出来，估计比这好看一百倍。

一个了解现时武汉的窗口，胜在速写感（五月**，六月出片），像导演说的，外界并不清楚现在那里是什么样。也因为是后疫情**的记录，并没有什么撕心裂肺的镜头，更多是较为平静的回顾——生活毕竟要继续。但是作为纪录片，受限于“漫游”的性质，无法跟拍摄对象建立深层次的关系，提问与对话像是有一层浅淡的隔膜。路上偶遇的赤膊大叔，以及长江边游泳的市民，那种扎根市井的气息，或许才是更打动人的画面。

印象最深的是两个情节。 一个是爱跳舞的小**，采访时开开心心的，一提到“死亡”的话题，立马情绪崩溃。 另一个是武汉当地人说，封城之后，就没有出过门。关于武汉的情况都是在网上看到的，并不比外面的人知道更多。 在这部命题作文里，我们看到武汉恢复了日常的秩序，感动于平凡人的坚忍。 还是想问，什么时候，纪录片的创作者们能够冲破安全的距离，拍下第一时间的画面？ 事中、事后，各有记录的意义。 但不能没有事中，只有被允许的事后。

不需要表现****，不需要强调牺牲奉献，不需要创造抗疫神话，甚至不用强调悲痛，其实看到每个普通人或怅然失落或乐观前行，就足够对得起这个题材了。

这种记录在一定程度上是毋庸置疑的难得//积极当然不是坏事 向上也要向下 在“正确的集体记忆”之下或许应该保留一些“错误的个体回忆”//快乐不是假的 痛苦也不是 艰难是一定的 不知道是山还是灰 撑过去就会好吗//活着的人总会振作起来 好好继续活着 像日本语境下常用的那句“连着她/他的份更加努力地活下去” 即使活着真的好累

看到一些评论作为生活在武汉的人心里有点不爽，本来就是介绍疫情过后武汉的现状（也确实就是我们武汉居民的生活现状），为什么要扯到“没深度、不真实、有表演成分、命题作文”？？啥叫歧视，这就是歧视且不自知。

开场说：“我是一个日本人，我住在南京。我现在要从南京去武汉。” 我就觉得这位大哥不一般！

百忙之中看了这部纪录片 拍的基本都是家门口那些街坊邻居 熟悉的人们 竹内亮进医院那段 枕头的棉絮露出来了 莫名就感到特别亲切 拍到协和医院那个我曾经往返多次的新华路发热门诊入口时 心中当真是百感交集 这次疫情过后 对很多事情的想法发生了改变 其实人凭着自己的一股力量和意志 几乎自觉的、无意识的决心之下 真的是可以做成很多事的 武汉疫情前后三个月时间里 切实帮到了许多人之后 脚下很踏实 心是安稳的 仰不愧于天 原来如此

印象最深的是其中一个采访对象说，虽然身在武汉，但因为封城，也主要是通过**、电视来了解那段时期的武汉，她其实知道的并不比武汉之外的人多。所以，还是要感谢互联网，让2020年初的武汉不会成为“秘闻”。

看到最后那一对，我默默把视*关了