飞行员

在放映前Petzold提到自己的母亲曾是Avon lady，而观影中才渐渐意识到关于旅行销售员的女性就是某个**印记下的flâneuse啊。作为第一部feature film，Petzold在节奏把握和角色塑造上就做的很出色，两位女主角形成的对比与关联也是我们审视德国社会结构与经济状态的一面镜子. Brennicke作为金发美女有着少有的倔强灵气，却是Eleonore Weisgerber真正让这个故事落地。最后电影走向了好莱坞式的犯罪片路线，并给了一个貌似煽情路线的“末路狂花”结局,不知道是否也可以视为某种反差。另外，稍微查一下就知道Frank Sinatra在本片发行时还没有去世，虽然有些好笑，不过换个角度来说Petzold电影的soundscape真的和英文流行乐史密不可分。

固定镜头搭建框架，**的生活化捕捉与流动性的音乐推动非戏剧化故事的发展。每一次的犯罪都是以最后几分钟的反转悲剧收尾，似乎欧洲导演即使叙事方法一直在变，故事本身的框架却少有变动，就看哪部作品能打磨得更好了。

I will never make a film that tries to lead to some conclusion—instead [** films] try to narrate an abeyance [Schwebezustand]. Films that do not give answers, rather pose questions. —Christian Petzold, interviewed by Caroline Buck

3.5 这是tv film吗？为什么这么短。佩措尔德真的挺会的

逃离与**，导演极佳的乐品已然显现。

看似是职业性质的描摹 实则是内心焦虑的外化 有几幕近郊的构图和取景几乎成为后续所有 Petzold 节奏调整的烙印型空镜

Christian Petzold manages to observe a quiet desperation in his performers.

“然后呢？然后呢？”她没有**的问题，伴随着轰鸣的引擎声和警笛声，故事就此结束。以后，无**寓、现金、羊角面包抑或巴黎铁塔，都是通往虚无的泡影。

影片不长，结构也不复杂，但故事的演变让人惊讶。有一点芬兰导演阿基的风格，冷冷的色调中，寓意着冷冰的生活。

其实还是不错的，结尾很动人。但是由于一直在想蓝**的事情所以有些剧情都没看懂。