春闺梦

搬着小板凳看戏台，戏曲脉络伤情多多。

醒也罢梦也罢，难逃***寰。一场二十年前华美绝伦的京剧声光影实验！缅怀已然仙逝的郭宝昌导演！

北影节看的。 工作日还来资料馆看京剧电影（虽然里面也不仅是京剧，还有昆曲之类）也是没谁了，但值得！ 镜头前总能看见隐隐约约的烛光，远远近近的月影，而映后中，摄影侯老师说当时还没有任何后期特效，一切都是现场拍成，太牛了！没有复杂的场景，看似只是一些“简单的几何图形”和树叶搭建的舞台，但玻璃镜像、轻纱薄雾、模拟星光等的应用，完全把梦境中亦真亦假的气氛展现出来了。 演员的唱腔和演绎也非常精彩，最难忘的是**上和梦里相见的部分。幕间也夹杂中国京剧的发展脉络，让它不单纯是个“舞台剧”，而成为了更加融合的、大众更容易接受的影片。太高级了！ 没有抢到《游园惊梦》，但作为平替，《***》已经让我很满足了，难以想象《游园惊梦》有多好看呜呜呜呜

大为震撼😅 读郭宝昌的书，对他很多观念都认同，绝对是个很懂戏的资深票友，也懂电影，但自己上手来拍京剧电影，属实一言难尽，直接用现代舞的肢体语言来呈现洞房之夜，王恢小生改武生，张氏扎靠梦里替夫出征。怎么说呢，他一定有他的美学追求，我也认同革新之必要，但这个成果，只能说我不懂但我叹为观止。

京剧《***》就是带色的粉戏，改成电影也是大胆之上又创新，电影公映之后过二十年看也不觉得陈旧，尽管发生在舞台上，却是纯粹的电影艺术。郭宝昌导演结合了现代审美，对原戏进行了大胆改造，还将昆曲与西方歌舞剧元素融入其中，突出意境和内心。漂亮的配色方案是完完全全技术的，视听手段与演员表演结合得很好，在运动的唱念做打中提供感知。导演对哪场戏该用怎样的机位运动和表现方法，哪里主要看表演，哪里导演手法该退居其次，都经过了自己的取舍和深思熟虑。本片与费穆先生的《斩经堂》是我最喜欢的两部不同**的京剧电影。

从《了不起的游戏》而来，美术上看似落后，实则比今天那些电脑特效更有意境。加上摄影给力，导演大胆改编，终于把戏曲和电影融合到很棒的境界。是宝藏电影。

看完啦，thx谢飞导演在长评里的资源分享。郭宝昌确实厉害啊，虽然穿插了一些京剧历史中的变迁让我摸不着头脑。但是整体很好。李佩红和刘子蔚一出场就惊艳到我了，李佩红啊，怎么会有唱得这么好听，扮相这么美艳的程派啊！镜子，薄纱和烟运用的恰到好处，整个场景就很如幻如梦，朦胧又有**，多个梦境的呈现很好的传递出张氏复杂细腻的情感，场景的切换很连贯。王恢战死时多块红布高处**，轰然巨响，随即静默无声。突然就想到粤剧《金莲》结局时**细砂的不断倾泻。都是极具美感的对死亡意向化的表现手法。

评论发在长评论日记中并转钱学格学兄留言：费了些周折又花了30元终于看了 《***》。这才知道郭宝昌在十六年前还有这样一部佳作。的确是非同凡响、别开生面。完全突破了过去的京剧午台艺术片，把京剧与电影完美融合，又不失京剧的原汁原味。只有京剧艺术才能把**和情思表现得如此情义绵绵、**漪漪、亦真亦幻、亦虚亦实，美轮美奂。影片以中国的同心结这一细节首尾呼应，收关完美。侯咏的攝影功不可没。

落下红绸的漫天火海，透明千军万**甲胄，沙场落雪，太震撼了。

郭导电影 这么好的戏曲电影 却没有发行 真的太可惜了