船家女

徐来笑容特别甜美。胡笳唱歌。歌曲和情节配合较好。

1.画面有点粗糙，整体偏暗；2.比较早的有声音的电影，声音效果比较一般；3.是一部反映当时社会底层百姓艰难生活的电影。

明星公司熟悉的味道、擅长的主题。因为电影语言的限制，人物的情绪多半靠近景和特写撑起，表情、哭泣等是较为直白的情感抒发方式，就“时”论事仍然积极。

“爸爸，工厂不关门，小英也不会那样可怜”“只怪外国的东西卖到中国来了。中国的工厂都关了门了，这一批的男工女工到什么地方找饭吃哦？”铁儿划船时候有可以体现身体健美的意思，还有阿玲透过窗户窥视铁儿健身时的场景。女性被**和卖到**是典型的情节段落，正义男性的无能和被压抑也是社会批判惯用的套路。第一次看徐来主角的电影，与其他影星比还是有很大不同的。***强迫阿玲当模特那段也是有意思，***关于艺术的对话虽然粗糙，但是也是那时的普遍观点。前面谈恋爱近一个小时，后面才是悲剧和**，几乎没有做有效的斗争。开头结尾下棋，强调批判效果。

“艺术就是大多数饥寒交迫的人民的食粮。”“我是艺术的叛徒。”穷人终是富人的**。唱的歌孤苦悲凉。

这剧情简介跟成片差得有点远……有好多印象派手法（尤其是朝着镜头撩水那段）。片子头尾的叠印也很有想法,虽说是个左派电影，还是装在一个社会新闻的批判**里，所以其实头尾的叠印才是最重要的对解决方案的想象。不过剧情实在有点太拖沓，前面那一个小时谈恋爱真是……

最后40分钟和前面一个小时简直不像一个片子。左翼影片，富家少爷画画那一段尤其的好。

3.5 1.混乱贫穷的**刻画2.延续郑正秋二十年代提出的社会道德**观念，同情悲惨女性的命运，并给之批判，但是同样没有跳脱父权社会的框架，始终站在男性的道德标准，无论是受到的**或者可能受到的拯救都主宰在男性手中3.三十年代上海**文化，受西方享乐主义和**文化影响的现代性展示4.纯爱

9.2；二重解框，無動機敘事與搖船的節奏，91分鐘左右怪異的分屏疊印

这个时期的电影在剧作结构上倒真是很随意，可以说前一半的时间都是交代情境的，后半部才开始入“戏” 但是前半部并不觉得乏味 值得思考 我想与所谓的生活质感、美感有关。