接吻

日本新浪潮导演首作的一贯特色，胜在清新纯粹。没有人被（一直）冤枉误会，看得神清气爽。50年代的江之岛海滨浴场在影片里显得很欧洲，可能得归功于增村保造的“洋气”。#siff2024

增村保造是讲故事一流的导演，这种流畅利落的风格在**作便已形成。似乎是不经意间埋下的暗线悄悄窜伏，在剧情发展最关键之时破土而出让人不禁感叹编排之妙，节奏之稳健顺滑，这种状态下的最成熟作品便是他的下一部电影《青空娘》。

美国喜剧的速度性，从来没有想到我们能在一部日本电影中发现这种速度性的重生。似乎是带有一股孩童般的——不对，应该使用“青少年般的”更精准——急促，一种脱胎于天真与荷尔蒙的混合物所以对于一切动作，一切发生在空间中但是了无生趣的**的不耐烦；所以以一种无尽的热望祈盼时间流逝的加速与扭曲，即使要承担不自然的代价；而一种空间影像就在角色们把这种期望推向极致之时与他们的动作产生恨不能将所有“有趣的、好玩的”**吸纳到同一个点展开的叠印幻觉。我们还在哪里看到过这种类似的躁动感呢？——被戈达尔（再）发明的跳切在其第一次，于帕特丽夏的后颈使用时，不正出于同一种急切的，希望去除现实中那些无聊段落的**吗？我想，当大岛渚称赞增村是一位现代主义者时，他指的正是这一与日本风格的“慢”相对的“快”。 2024.6.15

即便是青涩稚嫩略有做作，仍掩饰不住导演手法的天赋与才华。尤为让人感慨的是，增村把畸形社会结构中的罪恶、危机、人伦的凋败与青春活力、都市更新悦动并置显影（而非二元对立），让观者耳目一新。

好喜欢这种古早日系青春片，情结紧凑无尿点，**钱社会性政治背景贯穿其中，融合得很自然，早830开也精神奕奕完全场！

喜欢全片第一个镜头，男主角背对着观众伸展身体，眺望**。用俗套的话说，极松弛。父子、男女、官民、母子，一切关系以钱为中心，但在“钱”被挥霍的几个时刻，也只有以挥霍为形式，角色们在影像和叙事上才真正获得自由。24SIFF，上海影城3厅

**作算是很不错了，另，川口浩实在适合这样的直男角色

増村保造**作，果然是拍日式青春片的高手，短小流畅的故事，男女演员颜知极高，表演稍显僵硬

一边是背负着羸弱上一代的日本年轻人肆意的游荡和对于未来的迷茫，另一边是终成善果的爱情故事下新**的自由表达（尤其是女性的表达），增村保造在主题上其实也是混杂的。但是毕竟是**作，饱满的活力和清纯可人的风格倒是更主要的。

增村保造**座，日本新浪潮青春片。虽然五十年代末的表演艺术如今看来还是显得假而做作，但却并不掩饰片子青涩青春的味道，简单的故事和人物设置，动作略显粗鲁迟钝而冲动大条的男主，张扬活泼而主动进击的女主，导演把初入爱情青年男女的心理成熟度的把握可见一斑。