库布里克谈库布里克

“电影结尾的遗憾程度，我认为在于你的品味使然，或是出于艺术性的平衡。但你总会面对这样一个问题，到底是要去强**节剧营造的错觉，还是去反映人们眼中的人生。情节剧会用降临到主人公身上的世间种种问题和灾祸，最终告诉你这是一个仁慈公平的世界。而所有的考验和发生的不幸，最终也只是在巩固这个信念。但悲剧，或者说诚实，或者说去用一种比情节剧更接近现实的方式来呈现人生，会给你带来一种凄凉的感觉。但当然了，将世界呈现为另一种样子的方式方法，似乎没有什么特别值得称道的优点，除非你只是在做一部娱乐片。”库神的电影之所以会与众不同，这应该就是原因吧，这是大师的创作理念上决定的。

你知道的，纪录片本身叙事技巧很乏味，好看在库布里克访谈里金句*出并且你只能自愧不如。

…感觉不如直接给我录音原文算了

在库布里克看来，二十世纪所有形式的艺术的某种失败就是对完全原创的痴迷。同时这也解释了为何他的电影都是通过素材的搜集和整理创作完成的。他的电影似乎都是命运使然，而这正是库布里克电影的魅力。它们不受人的局限性——你们所看到的都是「天」的旨意，都是「自然」甄选出来的结果。这一观点其实将库布里克的宇宙观透露给了观众：他相信创造的意义，但不相信诠释的意义。所谓预知和改变，正是一种「尽人事，听天命」的叙述方法。事实上，库布里克之所以不愿谈论自己的电影是因为他坚信人对自身行为的解释不仅没有意义，而且相当愚蠢。这位不可知论者真正在意的是「叙述方法」能否随着文明的进步而向前发展。在《库布里克谈库布里克》的最后，这位在多个电影类型里做到「最好」的电影人用自己的声音准确概括了自己：一个真正意义上「随遇而安」的人。

在某一专业领域做到极致的人主动被动都会像披上袈裟的哲学家。 在导演界，库布里克堪称“希腊三贤”，另一位是老塔，还有一位，待商榷

人们总是天真地希望从天才们被记录下的只言片语就了解到天才是如何成为天才的 而天才的释义是天降奇才 是更多侧重在常人无法企及//电影制作一定会是团队** 以为独自一人就可以完成整份工作几乎是妄想 就导演这个职**角度来说 导演自己要有明确的艺术思考 清晰的创作理解和拎得清的为人处世 至少三项中得有一项能*人

以《2001》结尾的神秘太空房和戛纳影展白卡持有者Michel Ciment采访库布里克录音为主线，各路曾经参与库布里克电影的电影人采访视*录音组成的纪录片，库布里克电影精彩画面混剪激动人心。库布里克再次提及偶像***的完美主义对他的影响，以及他对人性、社会、意识形态在历史、当下和未来发展演变的独到见解。他的思想格局很大，看不到界限，他知道以一人之力绝不可能解决他想到的所有问题；他诉诸艺术，借助艺术提出问题，自始至终保持高度冷静和深刻洞见，其思想成就吾辈难以企及。

的确对于库布里克粉丝来说没啥内容，访谈集这种书读过的就更加了，只能算是个普通的电视专题片或者是花絮纪录片看看

大卫·F·华莱士在谈及人们对天才传记的迷恋时有个观点是人们无法通过传记作品达到对天才及他们作品的理解。因为天才的精髓正在于一种“思考与行动之间相互渗透”的状态，而这一身随心动的无意识状态只发生在他们创作的时刻，因此当他们从创作中脱离出来去思考自己的思绪是如何导向自己的行动时，他们就失去了自己的超凡（库布里克也在片中提到自己无法准确转述自己的创作思考过程），只能呈现给观众一些非他们所希望看到的东西。且尽管有些人能从自己与库布里克对无政府-威权、死亡、善恶二元性相似的思考中得到一种满足感，但对这些常见议题的思考归根结底是不能定义他，也无法帮助这些观众看懂太空漫游或大开眼戒的。 到头来，观众还是得回到库布里克冰冷又与理智绝缘的晦涩作品中去，因为只有在那里，我们才能找到一个完整且毫无保留的库布里克。

库神名场面重现 把2001太空漫游里面的房间重新装饰也太仙了；不懂摄影还怎么拍片？谈到巴里·林登的戏*参考绘画及片中的烛光实景 全金属外壳用郊外的废弃工厂模拟越南** 发条橙的暴力想象 **评论家对HAL“人性”的解读 当然更少不了大开眼戒中潜藏在每个人心底的无尽**；ARTE首播