椿之庭

宁静而平稳的镜头设计，平面摄影师的调度方法。似乎，隐约有小津影子。

我的故乡没有森林 也没有山茶花盛开的庭院

广告导演出身转行拍电影，画面表现尤为出彩，配合古典乐背景，观感很舒适，带着淡淡的哀伤。

很安静很轻，就像屋檐下摇曳的风铃，就像庭院收纳了雨的声音，就像金鱼换了新的环境，就像层叠的落叶无法抵达海与天的边境，就像有些决定不一定有原因，就像有些人只是去了另一个世界旅行，就像所有哀伤都会渐渐轻盈，就像我念了一封信给你听。

🎬 上影第四场 「椿之庭」 上田义彦，铃木京香，富司纯子，三个人加在一起拍流水账也太过美丽，开头几个富司纯子的大特写，本人热泪盈眶！铃木京香打着洋伞，光影交错投在脸上，我原地去世！好喜欢风吹着紫藤萝，富司纯子静静的站在花下，然后镜头拉向了大海，那一刻真的“美是编年废除” 真的拍了一部属于**的电影，拳拳的日式美学，极致的物哀，消逝死亡之美谁能懂，死亡是走出时间，是永恒的余韵，是再也不会变更的美丽。如何也留不住的失落，或许对于爱看好看庭院的上田义彦来说，正是因为那个开满茶花的院子突然不见了，才**的留在了他的记忆里。电影里拍了一家三代女性，因为从小女性对上田义彦成长中巨大的影响，不可或缺的存在，构思时就是如此，我也喜欢这样对女性偏爱和珍视。 ……写不下了，bb影评😭

2021SIFF NO.14 一种恋物癖的症候：正如片头将死/已死的金鱼、风雨来时遍地摧残的落红和手背枯朽的褶皱 “老屋—****共同体在影片伊始就已经被标记为了一件将失去/已失去之物 随着姨母、房产经纪人、看房人的到访愈发摇摇欲坠 面临着被看似善意温和的提议击垮的危险 而上田一边向观众传递自己的旧物情结 另一边做好为新陈代谢生离死别哀悼的准备 所以他所拍摄的不是脚的特写 而是脚与地板相接的** 他透过花草所聚焦的也不是沈恩敬的小腿 而是雀跃着与其融为一体的花裙子 通过重锚互联关系 在人与建筑/景观之间建立起一种难以区分的耦合系统 任雨滴细数着流逝的时间也蓄积着情绪 可惜广告出身导演反做了**的** 摄影机投射的比起温情的注视 更接近精致而干瘪的展示 停滞于**的平面而无法提升到空间的维度

漂亮是真漂亮，在任何地方结尾都可以，适合做测试电视机效果的样片。

电影院几乎满场，但走了好多人，剩下的**都熬着，因为看睡着此起彼伏手机掉地上的声音，导演，意境有点拉得太足了，太撑了，扛不住

0613SIFF黄浦剧场。看过的最温柔的关于代际的电影。仿佛一部日本庭院生物纪录片，一花一木 昆虫青蛙和金鱼 承载了几代人对「家」的情感。虽然整部电影维持着一个非常非常慢的节奏，但细节考究，配乐精美，人物塑造手段很丰富，通篇对于很多重的情感表达都非常克制，依然非常感人。好作品。

我有很努力在看，但我真的累了。