麦吉的农场

3.5 持续的窥视将创造紧张，所以他创造了安静的空间，使用外部的增强声响保护了空间的强度.学校部分突出

看多了班宁的片子多少影响了我观看的方式，有天在楼道里，随便往窗外看的时候突然开始**，眼睛开始注视被风吹拂的叶子，阳光和阴影处，不自觉地看了进去。晃过神来才发现自己在慢慢地看着树叶。 （5.4追加 ）可能是因为长期对周遭的麻木，在看班宁的片子又强制性盯着一个固定镜头看很久，画面里的东西有限，就会不断的移动视线去观察画面里的**细节，比如风的呼吸。所以又让自己的感官敏感了一点点。

线上流媒体，下午看这个真是困，**神作

★★★★★★★★★★★★★★★ 要**班宁，你只要像观察一件物品一样观察开始的几个画面，让画面成为你记忆的一部分，二十多分钟过后，你会发现空间和事物状态的改变，声音、颜色、角度的细微差异开始调动、打破和重构你的记忆，“世界变成它自身的影像”。 再过一阵子，观感又不一样，就不剧透了。

虽然，听出了有一些部分声音的后期制作，有同一条声卡反复播放了很久。但依然觉得有启发：一种声音创造空间的可能性，想象力和现实的错位，阿克曼一众深谙其中的妙处。

对**线条的重新审视，当平面的镜框贴近空间的纵深线产生的揭示之力。而镜头之间起伏倾斜的底边线条在某种意义上是将户外的地形起伏引入人造空间，静止的滑轮也不得不趋向不稳定的危险。blue bayou好听。

78/100 #FNC2020online# 自然室外或学校室内，荒地或角落，哪个更适**为养殖艺术的农场。画面布置绝不是意图考虑构图的美观、和谐，在些许和谐的前提下反而斜拍构图是不规则的、奇怪的。画面远处或画外的背景还是有关于人的东西：车、工业化之物、声音、音乐...让观众迫于从时间的流逝和空间的在场中延续对世界的想象，哪怕以困惑为开端，总体来说电影创造了一个均衡的节奏和一个*迫观众感知与发散思维的场，哪怕这个场是随处可见的。

这时对那时错。框内不确定度收束之后，外延却又弥漫开来。奇妙的是，每一个镜头都恰好处于“尴尬”的位置，在和谐与对称的边缘。于是我们发现，这些简单角落的姿态也令人困惑，似乎是打开某些裂隙的钥匙。

请不要担心，可劲儿睡，醒来可能还是那个画面。

纪录片#700. #70th Berlinale#论坛。第一次看班宁的片子，深刻领教了什么叫“landscape as a function of time”和“Looking and Listening”，影片由24个长镜头组成，内容大概就是……树，草，楼道，储物柜，垃圾桶，饮水处，仓库……看得让人**思考人生。片名取自第12个镜头（黑板和储物柜）时音轨上飘来的鲍勃·迪伦1965年的歌曲“Maggie’s Farm”。看完片子整场观众都长处一口气，真的升华了……影片更适合放在美术馆里……放在电影院里看真的是极大**。