水的重量

搞得好像很悬疑的样子，其实就是**被淹死了，弟弟不可能为了女友害死亲哥，其他两个**不可能当着弟弟的面**他哥，所以就是淹死的。

对十九世纪发生于美国一荒岛****的演绎，演绎得还算符合逻辑，**的心思真是让人难猜，犹如黑暗的深渊。只是毕格罗在此片中大失水准，故事讲述得别别扭扭，手法还挺幼稚。如果砍掉作为互文的现代部分，聚焦于案件本身，案件本身的冷凛与黑暗，没有了现代这部分戏的干扰，会更为吸引人。

3.5。以以往的经验看这种前后两个纯内容上毫无关联故事嵌套拍法几乎就是送命题，然而毕格罗避开了俗套转而以女性视角看女**感并将之化为情感叙事的核心，打通了一个世纪的时间区隔，用不同类型女性两极化的肢体语言制造冲突，以男女交叉关系为叙事基础，女性关系为伏笔和悬念，在庞大凌乱的人物体系下，还参杂了很多私货，后半段在氛围到位后有些泄气，但并不难看。毕格罗光不说废话这一点就是绝大多数女导演都比不了的。

感觉这不是新**的毕格罗的执导水平，看来凯瑟琳·毕格罗不太适合讲爱***物状态看着太别扭，浮于表面，空洞而不真实。不过话说回来，伊丽莎白·赫利太美太魅了，丝毫不希望镜头从她身上离开，怎奈戏份如此少，这可能也是我不喜欢这片的重要原因。

最不像毕格罗的一部毕格罗电影，戏中戏是一个荒*奇情的古典**故事，而现代戏部分只是单纯加重了电影的“叙述”成分。

三星半，**的镜头加上蒙太奇手法的双线时空组接，关联程度还没有达到意想的深度，整个故事就那么终结了，蛮可惜的，因为故事本身的发挥空间很大，可塑性很强。女性作为整个故事敏感柔韧的母体，由此母体感知到生活的麻木、孤岛的桎梏、婚姻的复杂等，但对于爱的渴求却是永恒的主题，因为我爱你，所以忍不住想要抚触你，性别和身份又算得了什么，我只是爱你，这世间的爱本就不该分门别类那样复杂。用爱和性以及**去拥抱喜爱之人，乍一看是**邪*是荒颓，其实那只不过是更直白纯粹的爱，回归原始本真却又超然了男女基因定律的动物性。整个来看，摄影师那条现代的故事线太平，案件那条线的力度又不够，导致镜头实际讲述出来的总感觉像浮在海面上的纸张，水底的波澜永远无法跃然而成纸上的故事。不过还蛮想看这个故事重拍的，它值得有更精彩的呈现。

两个故事如果互相映射，那么点在哪里？如果不是互相映射，放在一部影片意义何在？

古今两个故事，**借鉴了蒙太奇手法，将其放大到全局，双线并行交替，越接近**切换节奏越*密。伊伯特诟病它更像是实验，两故事彼此无关。不过细琢磨还是有关：**的谎言使他人付出超过其原罪层级许多的代价……只是，抓人程度无法等量，西恩潘的现代较之莎拉波莉的说古明显偏弱，有求形似而硬凑的感觉。

时隔多年已经不太记得故事情节了，只是记得最钟爱的老帅哥西恩潘在里面的出色表演。直到今天朋友让我推荐小众电影，它凭空就从我记忆中冒出来了，可见它在我心目中还是很有地**。喜欢慢节奏的朋友可以看看。

想要讲好这样的故事，需要一定的导演功力，显然毕格罗的不够