一个人的葬礼

片名可改名《狗Pro》，全片都是狗视角，反而把狗的狗设传达的很好：忠诚、耐心、陪伴、指引、迟疑、警惕、聪明、专注…这一点来说，男主就是所有观众的主人，观众很难不去面对自己是“狗”的事实，自愿代入，体验新奇，导演狠！

还真应验了那句话：狗头上绑着个摄影机都比你拍的好。我敬佩这种尝试，尽管不成熟。

2.5 狗眼机械感太强是一方面，太会构图也让人心生迟疑。整体呈现上，无疑又是站在贝拉·塔尔那种高强度的、极其丰富的、极具**张力的影像的反面，仅仅学到了一些皮毛。

要模仿狗的主视角，影像创作就被限定在有限的条件里，导演用黑白和低机位创造出了一个全新的世界。一活人，一死人，一只羊，几只狼，情节点已经达到最丰富了，戏剧张力也达到了最大化。

**动物视角已经不算什么创意了，太多人用过，连我们大学同学作业都拍过。其次这个全片狗视角模仿得一般，多数时候还是太像摄影机，狗是不可能长时间盯着主人、跟着主人的，也不会都不看食物就吃，仿狗视角的高度、摇动、音效都有不准确的地方，狗的视力也完全不是这样。所以看的时候我一直在疑惑，导演是只想****一下，还是想模拟得很像，现在有点两头不够的感觉。如果**摄影机还会调度的话，那还买摄影机干啥，以后都给狗头上绑个gopro就能拍电影了。以为会有不少狗跟主人之间的互动、巧妙的场面调度设计，或者一些对生死的思考，片中有，但不多。接近狗眼的黑白画面和方正画幅，基本没台词，片名差不多就是全部内容。优点是创作构思、古朴意境还是有的，就是技术欠点火候。

#FIRST2021#很好！面对大闷片我居然没有睡着，不知道是不是因为能和万玛老师一起观影的振奋。导演以前的训练营老师居然是贝拉塔尔，我这一个羡慕嫉妒啊……所以在影像风格（长镜头以及取景）中可以窥见一丝贝拉爷爷的感觉。很闷的原因之一大概是连配乐都没有，只有音效。全片很特别的一点就是以狗的视角为观众的观察角度，但对我来说缺乏代入感，因为狗不可能一直作为一个只在你面前静静待着的观察者，感觉和主人的互动不是很强，后期有但还是觉得不够，音效也显得太假了。片子还涉及到生灵、**和死亡这些命题。听说主演遭遇奇遇后演技爆棚，不过我还真的觉得他演出了一个人在经历父亲的死亡后缓缓步自己的死亡的感觉，而且导演年纪轻轻就已经往这样宏大的命题探索了，所以我觉得值四颗星～

大雾重重，山林莽莽，溪流潺潺，夏虫啾啾，一男人，一逝者，一狗，一羊，一场孤独的葬礼，没有一句台词却容纳了空气中的情绪，人类生活的状态式电影，类似日本大师新藤兼人导演的名作《*岛》，以狗狗视角展开的低角度跟拍手持摄影大赞。

#15FIRST# 年轻人说孤独的最高境界是一个人吃火锅？不，孤独的最高境界是一个人办葬礼！ 死亡对于父亲说或许是结果，但对于儿子来说却是漫长的过程。

既要以狗视角作为突破但却无法完全放下普通画面叙事的构图剪辑 最后两头都靠不上 只能靠强加进去一些段落和声效来不断提醒你这是个狗的视角

在西宁的银幕中，我窥见了死亡的面貌。一个人的葬礼，既是死者的葬礼，亦是生者的葬礼，更是关于一切未来与过去的葬礼。“不要怜悯死者，去怜悯活着的人。”孤独不可抵挡的潮涌，语言已成为了高贵的奢侈品。当死亡如同狼群一般袭掠，那些我们所爱的人乃至我们自己都成为了腥与火之夜中牺牲的羔羊。如何抵抗？没有语言形式的回答，只有虚位以待的墓*与雾中高傲升腾的火焰作答。很是触动，因为扎实的文学原著，也因为其作为中国丧葬文化使用说明所具备的强大文化生命力。（P.S.我已经原谅了导演骂我为狗。）