偷马贼：时间之路

【哈萨克斯坦】“夏日来客”、“人马关系”等诸多在这几年被利用得纯熟的题材，不过区别在于它来自截然不同的**视角；沙漠山丘的粗犷，替代了那些烈日、水池与神迹。但本质上没有让它变得有什么不同，内表依然是另个聚焦着长大的故事。倒是比起《小家伙》，Samal Yeslyamova感觉又全然变了样。

在壮美的风景里，上演一个这种西部片式的蛮荒故事，简单的故事带着粗旷的生命力，很迷人。挺小而美的片子，但故事简约之后，中途闯入的男人反而比女主角更有戏，中间儿童视角又出来插一杠子，这个故事本身的力道一下子就开始分散了。

盗贼因为贪婪心拿走手表，父亲因为不甘心留下小猫，男孩因为好奇心画下白马。奥尔扎斯得到了两次父亲，又失去了两次父亲。生父雕了很***木马，裹挟七年在牢里失去的时光。因为有同样裂痕的手表，生父选择了**，而他本不必这样。茫茫草原，天宽地阔，爱总是藏在沉默的策马，恨总在天地间无处遁形。

2.5 半纪录片拍法+摄影景片=精美的无聊。前半部叙事效率之低下令人困惑，森山未来出场后主题才得以建立，但一切都开始得太迟了。

我必须吐槽一下电影的译名，本来先入为主地以为是冒险/**题材，还有男主人公的成长历程，结果影片结束一头雾水。但是后来看到电影的原名《奥尔扎斯的白马》恍然大悟，违和感一下子就消失了。就剧情来说还是很平淡甚至有一些套路的，反转（或说结局）来得很仓促，打破整部电影的慢节奏。与其说是剧情，更像描写一种状态，或说ritual。电影的空镜头十分好看，残破的白墙白瓦也能拍得这么有感觉啊。

森山未来竟然就是演了一个哈萨克人！怪厉害的哈哈，而且他和戛纳影后哈萨克大表姐搭戏也意外非常合理，俩人都很出色。我很喜欢这个“小”故事，它简简单单，但直击生命的最最本质紧紧抓住，那就是天地，血缘，******，以及选择如何死去（和短评里大家比较关注的婚恋问题基本没啥关系）：这样的气质与哈萨克斯坦辽阔壮美的山川河流相得益彰。其他**只是天地的一分子，我和一个人的关系与我和一只**关系是同样的地位。关于如何死去，我也prefer在心甘情愿、为了正义、觉得值得的时刻死去rather than最晚的时刻死去。摄影太美，日本的美学风格与哈萨克风光融合得很新鲜。

#24th Busan IFF# 7分。开幕片，戛纳影后叶斯利亚莫娃已经是一番位了，不过混进一个日本演员竟然好不违和，真的很不容易。摄影是[和谐课程]银熊奖得主Aziz Zhambakiev，完成得相当不错。是个不太典型的西部片，用中亚场景和一点梦境式的魔幻感来加以改造，有很典型的西部片桥段，还算是很有风格。不过故事还是让人想起今年洛迦诺哈萨克那部[Mariam]，都是老公失踪/死了之后母亲带娃的故事……哈萨克电影产量这么低都能撞梗也是……

【釜山电影节开幕片】很扎实的日本哈萨克斯坦合拍小成本制作。关于杀戮、父爱、失去与**。情绪隐忍而深沉。有几场戏蛮动人的。一只小猫与一件木雕马，成为情感的传承与寄托。“闯入者”出现后基调迥然不同。森山未来毫无违和感。看完电影，感觉戛然而止的结尾好像缺失了什么。回味过后，却又觉得这样也很好。三星半

2019BIFF开幕片，哈萨克斯坦和日本的合拍片，夜晚的露天busan film center theatre还是很舒*，可惜露天的缺点就是耳旁马路对过的舞曲特别扰人🙃️泠冽的摄影风格及音乐是这部开幕片最大亮点，时而苍茫野性，时而梦境现实交错，音乐也搭配得恰合时宜。电影剧情简单又有点**地呈现了男孩两个父亲来来**交叉在其生命中的路过，典型的文艺片走向，只是有些象征仅靠猜想显得**不清，也无从得知作者的想法。森山未来演绎哈萨克斯坦民风毫无违和，他的颜值也是一言难尽的那种。

摄影风格犹如中亚版的聂隐娘，苍茫又静谧又带点凛冽的毒，让人美得浸没其中又让人尿急。&这么好的摄影功底为什么拍一个喜当爹加玛丽苏故事，干点啥不好&看在台风过境之后的釜山美得让我心旷神怡的份上多加一颗星。