正午之星
Stars at Noon
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怎么说呢,在电影节当志愿者,收集观众投票的时候,80%以上的一星…
一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡,背后是美国对中美洲的渗透、控制与吸髓,正所谓天堂太远而美国太近。在我看来这是最纯粹的克莱尔·德尼电影,不但有作者一贯的反美情绪,镜头更充分展现了身体即故事的美学,几段**戏拍得淋漓酣畅。最大问题还是选错了男主,根本接不住女主的戏啊...(做时才知五方好)
不是满分作品,可要为德尼正名,今年戛纳最喜欢的一部,从未在西方导演手上看到如此具有**气韵的影像,像「倾城之恋」其实更像「**年华」,尽管后者中从未释放的**似与本片背道而驰,但关键还是在人与空间的互动关系,人物和环境陷入了一种互相决定的迷境:冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的**压倒倾覆了周遭一切,可归根结底空间才是真正主角,德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜**两边的历史意义,这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑,所有军政和闸口都不过是空间布景,是参与作者整体环境设计的影像元素,德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界,那场场雨好像都来自杜拉斯,来自夏夜十点半钟,只是比起文学,这迷失还要来得清醒。
这本是德尼最熟悉最擅长的题材和语境啊,真没想到会是这样,横向对比《白色物质》差距悬殊,时常呈现出一种脱节和断裂,但这部又无需分解时序,线性时间是被拖垮的,德尼的碎剪不再充分,素材间的连词成句就存在问题,不再能说因为它是风格主义的,这更像是气力耗尽了,无法稳定作为情感影像的面孔,也无法创造情绪张力,疫情背景又是可有可无的。乔阿尔文是个灾难,选角的严重失误,前半部分他就穿个白西装使劲扮酷耍帅装神秘,后半部分更是找不到北了一样,脸上写满了不清楚不明朗等疑问,从头至尾他没有自己的气场,更无法塑造自己的银幕人格,他和玛格丽特库里二人毫无化学反应,一丁点都没有!我无不**着假如男主还是五方的话又会是怎样。Tindersticks倒是再度贡献了金曲。@Cannes2022
B+. 如果是五方演男主,估计还能再加一星。当世界从四面八方崩塌成虚无,你的身体是我最后可以紧握的稻草,也是确认自己仍有感觉的证据。德尼依旧把自己的角**到崩溃的边缘,用最诚实的肢体反应,检验绝望中不顾一切的渴望。还有什么比末日的亡命鸳鸯更适合她的呢?2022.5.25 Debussy
消费中美洲当地人的苦难 成全白人男女的高光 (这俩人一个是尼加拉瓜军阀和政府**的**另一个是石油公司的搅*棍) 属实是青春疼痛爱**了(但*** scene还是不错😌)
异乡迷失的广岛之恋,邦尼与和克莱德的爱与背叛。意识流的黑色电影。互相取暖互相利用。觉得口罩很妙,不只是**印记,还将两人与尼加拉瓜的本地人隔绝开外。他们是两只寄居于此的幽灵,附着在土地的表面却从不属于这里。
📍5.26 cannes salle lumière女主和男主睡,我看着他们和两千人在影院睡
“你是出来卖的吗?”“不,我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”
德尼厉害的地方,在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化,最后落在人与人的关系上。