痴汉艳娃

在达辛简短的作品序列里，大作不少，悟性高头脑也够灵活。“在希腊，当一个男人跳舞时，他是为了自己的心灵，生气有人鼓掌，是因为自己被当作了一位表演者。”当我们与这位唯真理论的追求者，一个代表规训天下的父权逻辑的美国人一同道出哲学伟人穷其一生都在探讨的“什么是快乐”的问题时，殊不知这所谓唯一标准的真理也只不过是人类把握世界的一种方式而已。我们真的能认识世界么，怕是在商场里认路都够呛，这等同于哲学世界的终极问题，人为什么而活？朱尔斯·达辛，一位因政治问题被迫逃离规则严苛的好莱坞与富有成见的美国社会而**海外，恰好在欧洲电影界遇到了自我认可的创作自由而迎来新生。从这个角度来看，荷马·色雷斯的一言一行无不映射着达辛那激越、浪漫与讥笑口吻的心声。｜韩版翻译《星期日请忍耐》，主题曲还在港片中改成两爷仔。2q

一个哲学家期望将一个**变为淑女。这个故事好像我们中国的巴金还是谁也写过。但这个故事比我们的那个更好，而且比现在的《芭比》不知道好到哪里去了。这片子我早就看过了，怎么豆瓣显示是没看。

因为never on sunday同名歌曲对电影慕名已久，看介绍以为是一部轻松希腊喜剧，没想到还挺烦的，又是一个以爱为名试图改变愚昧女孩的美国自信男，总觉得别人过得不幸福天天粘人讲大道理。女主多可爱啊，觉得美狄亚是个浪漫的爱情故事，看所有悲剧都有快乐的结局，就男主特么话多非要捅破。

荷马·色雷斯说古希腊文明自****之后就一蹶不振，殊不知人们两**后仍把亚里士多德和荷马挂在嘴边就是文化源远流长的最好证明。古希腊喜剧式的情节中穿插了悲剧，竟有一种反悲成喜的奇妙效果（希腊人对海滩是真爱啊）。不怀好意的皮格马利翁被识破，那句“我从见到你那刻就想和你睡了”虽然粗俗，却揭开了数不清的虚伪知识分子的遮羞布。“鸟儿们不识谱，难道它们应该停止歌唱吗？”好莱坞**年**始电影界弥漫着一种令人窒息的美国至上主义，深受其苦的达辛将男主写成这种**和大男子主义的化身，开起自己的玩笑来毫不含糊，而最后解放的醉舞也因此更有感染力。会多国语言的女主其实绝顶聪明，但不是只有求知才能快乐，真实也只是人们想相信的罢了。电影将墨蔻莉的角色与本人一起推上神坛，这是来自导演兼丈夫的最美情书。★★★★☆

“我是一个业余的哲学家，我来希腊，是为了寻找真理”。——自我放逐于好莱坞之外的朱尔斯·达辛自我剖白。****之后的希腊开始衰落，希腊人开始只为快乐而活，他们按照斯葛多派和伊壁*鲁派的规律生活。伊利亚——一个没有价格的**——就是希腊人享乐至上的化身，一切静穆均惊霰于喧嚷的小酒馆中。 “希腊文化是所有文化中最和谐的存在，所有**都是失调的，你自己就在失调中。” 荷马·色雷斯的二周改造伊利亚计划，因为她就是全世界，美丽而**，他要将弹拨布祖基琴的音乐家赶出理想国。 “然后他们全都去了海边”/“现在我们都去海边”，希腊喜剧亦称“海边喜剧”，一位美国朋友朱尔斯·达辛对于希腊喜剧的一次尝试，这也是一次哲学上的寻根与进攻。

本片感觉有些讽刺刻板固执的美国人，他们凡事都需要寻求真理真知；而潇洒自由的希腊人他们自身活的很自在，不在意快乐的本质享受的是快乐本身。所以本片伊利亚最后还是没有被何曼改劝成“**妇女”。玛丽娜的表演浑身都透露出一股妩媚迷人的气息，就是一口希腊音式英语听得有些别扭。

拉**妇女下水，劝失足妇女从良，大概是一些所谓正人君子最爱干的事吧。 伊利亚虽是**，但简直像精灵啊。 躺床上慵懒的唱never on sunday的时候，我一个女孩子都想爱上她。 达辛真讨厌

愚蠢的美国人怎能理解希腊人的热情与自由，达辛自编自导自演，并在影片里把自己耍了一顿~

朱尔斯·达辛和他后来的妻子玛丽娜·墨蔻莉**的作品，两人都是主演。本片是《卖花女》的一个变奏，虽然内容有点老套，但达辛的手法比较轻灵，全片拍得颇为流畅动人。玛丽娜凭此片拿到了戛纳影后，并获得奥斯卡影后提名，主题曲“Never on Sunday”更是获得奥斯卡最佳原创歌曲。

很惊讶达辛还拍过这样一个故事。片子就象一个寓言，除了表面上能看出来的情节外，还可以有很多种解读：爱一个人是要改造对方还是该理解对方，不同文明发生碰撞时自认文化优越者的荒谬，抱持良好意愿的知识分子如何成为资本和权力的同谋者。。。