黑色灰烬

看不懂要表达什么。死后灵魂的形态和死亡本身都让我没有逻辑。 看海的场景都很漂亮。

摄影不错，整体内容就是影展专配电影

女孩的灵性 逐渐老去的爷爷 去世的埃琳娜 升腾烟雾的丛林与清晨的海 蛇 血 挺温柔的神秘主义也不难懂 老山羊 外景（森***）的ref 森林里的某一段配乐005418

＃Cannes2019影评人周(1)可能有受经济能力和创作条件限制的影响，电影在一些想要表达超现实的地方能够理解，三人的微妙关系处理得特别细腻。不过整体来说让观众有些不知方向。

优点和缺点都在于“异域”生活上，铺陈**图景和神秘符号仿佛已经成了标配，但这个故事本身又偏生活化，没有太多超现实和隐喻的东西。

总是处于一宗玄而又玄的体验之中，岂不知观众在这种所谓玄的海量影片中已经泡了足够久，以至于猜到了结局。所以问题来了，玄在哪里

很完整，但也有很多其他电影的影子，阿彼察邦探索出来一条很好的神秘主义，这让拥有原始自然的地方很好学，搭建三两人物关系放进去就行了，又用了不少我不是很喜欢的静态摄影，企图用停滞去混淆一种诗意的体现，而有些构图甚至是为了好看，不是为了整体*务，这样的电影我也无法判断它是否真的需要故事，更多的还是导演利用了这个载体做了一次自我展现。

导演加油吧 看过隔壁大西洋再看这部就真的能看出差距

导演双周都**成这样了。。。神级选片。。。

#72nd Cannes# 哥斯达黎加女导演**作。看了这部片子就更觉得《大西洋》好了……卖弄****神秘主义的典型作品，堆砌了一堆森***洋、河流的空间，又有蛇啦鬼魂啦老爷爷啦等等必备元素，到处都是阿彼察邦、卡普兰诺**、河濑直美、还有**南美导演都爱用的神秘主义套路……没事儿还爱在海边凹个造型（看看人家《大西洋》怎么拍海！！！）……唯一觉得有些想法的是声音的用法，画外**旁白实际上形成了声画分立结构，而这又与影片的缺乏联系的空间和虚实难辨的场景联系在一起。按说这个想法确实不错，但是实在架不住内容稀薄和重复。