八月处子

很侯麦的风格，欧洲真的令人羡慕，33岁没有正经工作还能在***度过一整个有朋友有酒有演出的夏天。

这种自我寻觅的欧洲电影已经不会让我有特别大的悸动了。但是这种自我寻觅的情绪状态仍然还是很有余味。到了一定年纪，自我寻觅也会变得暖暖恹恹，走走看看，不再是苦行僧式的，不再剧烈的接受或排斥，整个生活都像在做田调。其实不会有处子般的新生的，但这种能有一段时间自己待一会儿闲逛一下的状态也很难得吧。因为几乎和里面的姑娘同龄状态也有相似，会忍不住自我代入一下，从长久来看无甚期待，但冷眼旁观大概在具体生活里也存在某种原来我非不快乐只我一人未发觉吧。电影本身声色构图氛围都很好，激起了我收拾房间和一些同款购物欲。

英仙座流星雨造访下的***，潮汐牵引着欲念，从**漫步到黎明，每一个孤行者纤细的神经，牵连着最遥远的星辰，宇宙自有安排，是我们的相遇。导演自言，他的演员团队是从第一部电影开始延续至今，仿佛能看到一群最熟悉的好友经由电影的汇聚，生活自流淌出，而这里几乎有欧洲夏天让我想念的全部美好。

编剧精神状态类似在上解放天性课

另一个时空的《修女艾达》，都在倾力呈现一个**的徘徊与成长，都在有限的时间里由摄影机发掘出女性身体的无限性。前者是演绎的、显性的；《八月处子》则是捕捉的，隐性的。***被赋人格，成为母胎，孕育着艾娃对于生活之不确定性的从容；艾娃经历了一切却又好似什么都未经历后，焕发出母性的包容与温柔的坚毅，微笑着走向明天……

隐约中还以为是**电影，那种轻巧与浪漫。

和侯麦相似度很低，因为它完全不旨在导向任何人际的、外在的联系，而只拥有一个向内的视角，并基于此，借助日常的动作和对白，使人物的内在延伸至城市空间中，**出一种属于生活的超验。正如月圆之夜勃发的精神力量，升腾。也因此，比较的对象应是mikhael hers，maren ade和nadav lapid。

西班牙的《夏天的故事》，静如处子动如脱兔，女主简直就是社交女皇，看的时候一直在想，如果女主得了新冠，这就是个悲伤的故事。

陆续看手册去年的十佳，果然又是这款。它的这个**的编排很有趣，每一天都是与陌生人的搭讪和交流，没有目的性的叙事任务，只在一些细微的变化之中看女主角的内心如何泛起一丝丝涟漪，回过头来一想，才会发现细节上的味道。

寻找幸福，嗯！哦我的天，又是一股美妙的清风～～～ 和侯麦背道而驰的一点在于侯麦的日记时间**常意味着和前一日的**断裂，而在这里却只是**的继续开始，但也有可能只是***人总爱一夜不眠。