南方少女

邱阳的一套美学更加熟练，对于固定长镜头与手持镜头的系统化使用，前景遮挡形成画框内的reframing，大量远景来遮掩非职业演员的生涩以及丰富而具象的环境声轨，「南方少女」比「小城二月」更进一步，突破了「小城二月」意义与空间上的悬浮，引了社会肌理与意识形态骨架（学校/家庭），尤其最后，自戕未果之后，少女经历了强制性的认同转换，在缓慢的zoom in中，作者向我们展现了对孕育此种再生产的环境之强调。

不要开始那场表演!被压抑的，无处宣泄的情绪。我以为是哪吒式的自我毁灭，没想到只是虚晃一枪。

在这里，有几个孩子的成长是快乐的？没有耐性的老师，拿整齐划一来驯*你，不会换**家长，因盲从秩序而施压你，你往往会在十几岁的光景里，活得越来越孤独、迷茫甚或绝望。不是他们没有童年，而是多年以后，你也很可能成为又一个被孩子憎恨的长辈。哪怕，我们都见识过真相裂开的口子。三星半。

3.5。每个镜头几乎都在前景处设置了视线遮挡物以架筑起直接或间接桎梏女孩的框式构图，**构成系统已趋于完备统一。情绪在充斥着不安感的语气停顿间弥散，成为雕刻人物状态肌理的有效手段。贯穿通篇的固定机位组织序列里于中段变奏出少女逃跑时因手持产生的“不和谐音符”，狂放的运镜里奔涌着渴望跳脱打破一切的势能，可到底还是像那高高举起又最终呐喊着放下哑铃铁片的手，成了煞有介事的反抗。

从现在开始，坐等邱阳导演拿下金棕榈的那天了！

华语短片创作的**水平。出色画外**摄影构图让整个空间的层次非常丰富；最后一镜，镜头和人物状态太对了。唯一让我感到不解的是突然出现的剧烈镜头运动，也许可以理解创作意图，但是总觉得破坏了一些整体的基调。

努力学习成绩不够好，想用特长弥补特长也不够好，这种痛苦我懂……P.S.首次体验***机房，电脑数量和片库都全面远远小于戛纳机房。

挺无聊的，局限在这小天地里，没什么内容也没什么价值。

#72nd Cannes# 影评人周短片**。有着精心调度的长镜头和严整的**结构。构图上通过前景放置物品（篮球架、窗框、墙、椅子**、**室的柜子等等）来形成对女主角的**感。“下课后逃跑”“搬起杠铃要砸自己的脚”两个段落非常精彩，前一个镜头非常精彩，前一半是平稳的轨道运动，而女孩尝试摆脱老师的时候镜头忽然开始跟着女孩剧烈地运动，形成了夜景中异常美妙的运动影像；后一个镜头则是有着极为细腻的心理变化，并在演员离开画面之后通过缓推和与声音的结合，来形成一个饶有趣味、意义**且颇富寓言性的场景。视听比《小城二月》更为圆熟，非常值得一提的就是长镜头的构思和（通过声音暗示的）画外空间的使用。

影评人周短片2放映我唯一看不懂的就是这部中国作品，上次小城二月是少女失踪，这次是少女犯中二病，真的不懂这些少女诶。