一个船夫的故事
ある船頭の話
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**佳品,徒有其形,可能适用于一句老话,美则美矣,毫无灵魂。
2019日本新作展。一方面追忆过往缅怀人与自然的「平衡**」并抨击「新事物」对人心的腐蚀,另一面却也无奈于留恋「逝物」最终带来的毁灭,故事最后一个「无用之人」和一个「必死之人」逃亡于未知的江上,或许最后的*藉在于冬天即将结束。小田切让的**作剧本中浸*着太多的和风式生死观,和杜可风的摄影相得益彰,也是年末最大的惊喜。
浓浓的**古典韵味,风情画卷和寓言故事的结合,摄影极其讲究,每一帧画面都精雕细琢,色彩浓郁如油画,喜欢**系影片的观众应该不会失望。小田切让在映前说希望观众可以在影片中感受到时间缓慢地流逝,我确实感受到了。/ PYIFF @小城之春
也许有了沉闷冗长的预期,反倒轻叹才这么一夏一冬,故事里的时光就燃尽了。摄影太绝,来来**不过长河与山林,却拍出了仙境的气色,在这段风光里入戏,哪怕这些天被芜杂任务压得不见天日,还是感受到莫大的放松。折返传统媒体工作,特别明白单拎杂志与CD出来叹息的小田切让,留恋的过往曾有多么美好的记忆,而人到中年,为何执意至少在自己的故事里回溯那种慢状态。像是二平说的,有了便利的桥,大家都忙碌了,以前天天渡船,怎么没那种着慌呢?船夫十市真是质朴善良,渡船渡的是自己的人生,也是万民的良知或嘴脸,万箭穿心过,却在检讨自己与善人的距离。要是这温润如玉的故事少些聒噪的鬼怪叫嚷就好了,哪怕那非现实部分是导演的私货。三星半。@平遥,见到小田切让啦。
日本边城,渡头爷爷和小翠的故事,外加一场楢山节考的送终。场景、人物、表演、摄影、配乐都非常不错,可就是非要把新与旧、环境与发展的矛盾关系通过台词絮絮叨叨的说啊说。旁边的钱德勒认为,这是传统媒体式微和死亡的隐喻,我看少女活过来后,说,”传统媒体没死“。
PYIFF19,这部电影可以叫小田切让和他的朋友们,**熟脸来客串。熟悉导演的影迷,可能不会惊讶他选择这样绝望又沉重的题材和主题,如果是一部电影能看到一些新导演的生活和他的思考,那这部电影就是。讲一个老人努力从死神手中抢回来一个人,这可能就是他这一生在这个世上走一遭,所要寻找的意义。我理解故事里为什么要有那些暴力,在人性被压抑之后,暴力成了一种自我的发泄和调节。传统慢生活里人与人之间的善意,被现代快节奏的人气冷漠取代,悲伤之中带着无奈,就像这部电影的基调,人生在世很多事情都是不可逆转的无奈,我们只能从中找到自己寻找到意义,为了更好的活着。片子肯定是不完美,但我还是被它的主题和情绪触到了。之前很好奇小田切让现在如何看待死亡,可能这就是**吧。
与预想一样的闷,但其实比想的略好一些,作为导演的小田切让还是有他的表达欲的,起码不是无病**。不过,中间有些神叨叨的处理还是挺傻的。另外,客串的熟脸真多啊,这就是人脉。
差一点就可以成为艺术品,但脚踩本届平遥影展一堆新老导演作品,成为近几年非常出色的长片**作是没问题了。传统和现代的冲突,有吉普赛气质的浪人们,东西兼并,很有风格。用船客们的“故事会”链接船夫的孤独。其实该叫《船夫**》,因为救女、引渡亡灵和之前的“神灵”元素结合,真正承载了生死轮回意义。开篇是“一个人的摆渡”,中后段仿佛是沈从文《边城》里的“爷爷和翠翠”,灵气卓然。最后复归日常的平淡和丧气,他们的小船在漫天冰雪中也不知要驶向何方,日本的近代化过程似乎也是如此。很像无污染无公害纯净版的金基德(小田切让还演过他的《梦》)。整个影像和故事完美结合,就像小田切先生本人,沧桑而绝美。我劝本届平遥吹色彩的其他片子在这部面前最好闭麦。
#3rdPYIFF# 一个船夫的故事,又名:杜可风摄影**,或:小田切让的朋友圈。
还没上映不谈电影了,我只想说今天Q&A的小田切让好帅