无事

短片們都能在nowness官網看到。 尤其喜歡《阿華》《尋找coco》中跑馬燈那段拍得極美，破碎凌亂，粗糙但富真實感《送還》的攝影考究，像是對蔡導的《你那邊幾點》裡思念已逝親人的情節做延伸

看完就当无事发生。蔡明亮当了**就能拍得“蔡明亮”? 听了许多大师讲道理，也依旧拍不出像样的电影。

看了这组片之后，真正明白为风格而风格化是多么可怕。

都2019了还什么人都可以当导演？随便来个***都可以说成是抑郁症，来几场尬聊都能说是洪尚秀，导演门槛未免也太低了。

不想说什么，几位老师已经狂批了这部电影合集。我，真的，在观看时特别想睡觉，真的具难看，单就片子而言。这些青年导演完全被蔡明亮所束缚，所以才有了这些灾难性作品。

实验电影已经变成了＝毫无逻辑的镜头组合＋不论做什么都神情抑郁的角色＋高度文学化的台词＋稀里糊涂的叙事＋虚无缥缈不知所云的整体内容。 仿佛是流于表面和形式的片子打着实验电影的旗号，让人看不清哪些才是真正的好作品。我只想问：什么时候“看不懂”成为了先锋的代名词？

这么闷的片子我还能看2遍hhh，作品质量参差不齐，有眼前一亮的《阿华》《公交车上的白***》，而其他的短片不知所云或流于表面，我挺纳闷“无事”在这里是“无聊”吗？这批青年导演还是没抓住“无事”的生活状态。

从一个塑料袋丢了半天开始，阿华和他的“女模特”的相处，送还，寻短的koko，一直在路上的白夜，依偎在公车上的白***，尘埃落地的土被扬起，童心常愉，最后的小院节奏一个比一个慢，细节一个比一个多，更多的是呈现空间感之于各个人物的生活，之所以没说中间的直播日常，是因为其偏执或是癫狂。

如果这叫文艺的话，那可能是我能忍受无聊的极限了，蔡明亮的训练营的学生出来的东西，感觉只是一味的模仿定机位和长镜头，很多都毫无意义，所谓镜头里的真实感是不错，可是我那和手机去街上溜达着拍也真实，可这真的叫电影吗？我在“first主动放映”影展上看的，《寻找coco》的导演的解答让我更加失望，强调他拍这部电影没有什么并没有想表达的，想到什么就拍什么，然后靠后期随便剪的，说因为某个片段拍烂了所以加了某个片段。我真的不苟同蔡明亮教他们把矛盾冲突剪吊，把清晰的叙事剪掉，如果只是遵循“拍电影，并不是导演有什么想表达的观点，而是导演看到了有趣的事，然后拍下来分享给观众”的观点的话，那么人人都可以做是导演，我觉得这反而是对导演，编剧，演员等职业的一种**

有两部还挺喜欢。一个是讲人性**，一个是女孩关于**的阐释。(其实我就是喜欢***嘞。