凶手就在我们中间

The first impressions I got of this utterly destroyed town and its inhabitants were so dreadful that, despite all efforts, I could not put them down on *****. Whatever you may have seen in the newsreels gives you only a feeble impression of the real extent of the destruction of Berlin. //Hardt U. From Caligari to California: Eric Pommer's Life in the International Film Wars[M]. Berghahn Books, 1996:176-177.

镜头和表现手法。很多让人印象深刻的片段。

“**电影”杰作，列德国影史第**。表现主义手法，尤其注重光影运用。非平衡构图，仰拍脸部特写，高对比度布光，诡秘的道具布景，刺耳的环境音，甚至还深受苏联蒙太奇影响。到处皆断壁残垣，墙里屋外，人心左右。抚*创伤的同时，不忘抛出重笔：无法审判，可以申诉。

其实战后第一年就能做出这样反思度的电影还是非常难得可贵的。剧作本身也很不错。

在剧本的初稿中，默腾斯真的击毙了布吕克纳，后来按苏联有关方面的意见进行了修改，理由是不宜宣传自行裁决。影片充分利用了**的明暗对比手法（好几处的灯光投影不错，尤其是结尾刺杀上尉的那场戏，给力！），反映出主人公的复杂心理，回顾了德国的“昨天”，探讨了人与历史的关系。导演的技法加分！

光影用的好好，感情戏makes no sense但是是有必要的，除了这一点整个的逻辑都非常之清楚啊，怪不容易的。。。

好吧，我承认一直被***冰雨里的“筷子手”误导，直到刚刚搜片名《刽子手就在我们中间》标记。

看看这个再看看布达佩斯之恋就知道什么叫世风日下……40年后人们终于承认了****——想杀就杀吧

战后电影脱离室内剧的狭小空间，柏林的残垣断壁都快成为各方拍摄的热门，多处地点也出现在《德意志零年》。战争犯**法外不少见，因故**的医生角色在心理斗争决定寻仇，却被突如其来的爱情打断，编剧安排这样的结局脱离现实，不过再添加一部银幕人性美道德剧。

柏林残穹下，芸芸众生相，黑光白影间，爱比死更冷