我相信的事

Hare很擅长写女性的成长和心理刻画，非常细腻

晨跑故事好。。鸡汤- -实测163min

NTL*oms。看戏真开心啊，大卫黑尔的剧本巧妙地将当下议题（女权、医疗等）融入个人际遇，莎剧那种原生的家事即国事的政治张力，到现代变为利益诉求的代表游戏（我即人人），英文剧名里的run既是竞选，又是away from family的驱动，人在（人际关系的）实践中成为自己，但这种自治正面临意义流失的危机，剧里说人们不思考只背正确**，甚至举例跑步者对抽烟人的鄙视，表明传统价值如何被技术性的效率颠覆，我不太接受这种戏剧化的对立，但得说这是个严肃的问题。莎剧中人物会有神秘、浑然**的跳跃，比如I banish you!而现代人已被穿透了，一切都有正确**，器、道皆然，你只要pick，然后自会有标准流程来接管你，实践变得愈发透明，也愈发狭窄。金句*出，中场采访时说，父母是唯一推你向前又往回拽的人。

大卫·黑尔的剧长于对女性境遇的刻画和对**心理的把握，看完和俩姑娘在居酒屋聊了整晚，现代剧的题材和我们的生活很近，原生家庭的影响，在亲密关系里的困惑，听她们吐槽各自的另一半很好玩，而我和满屋子书一起生活的选择也未尝不可。互不judge，互相欣赏，我们活成了****里的样子。

NT Live以来觉得最有意义和**感的制作，气质上会比较接近于温和本土话题版《杨幂 & 杨颖》（大家懂的）。中场David Heir的访问回答了这个剧作为何是有着无限新意的：因为他不记录当代历史，也不做热点话题的“垃圾处理机”，而关乎于对每个节点下种种因素对寻常人的选择与影响，还有当政治生态与愿景相悖可以做出的抉择。正因为专注情绪，剧作本身所作出的预言和折射会变得更有力量，又不流于滥俗。小小的挑剔来自于领衔的Sian Brooke似乎力度不够撑起Pauline这个角色（非常好奇如果是《天窗》就有**的Carey Mulligan来演会是怎样的诠释），但除此之外，对于医疗话题的发声、党派效忠的审视之类的讨论近乎理想，敲碗等Hare下一部关于保守党的。

4.5 （心肺复苏手法并不对！）整件事情对David Hare来说还是一个人的历史，一个人怎么被血缘和感情所牵绊，最终依然关于如何认识到人的局限。只是她这次碰巧成为了政客，然后在英国这个不大不小的政治圈里一次次撞上年少时的恋人，就像女主角反复说的，just bad luck。这样看多少有点讽刺，女主角珍视自己的**性，但这压根就不存在，所有她以为的掌控和权术游戏都是利益平衡的结果，都是走钢索，掉下**路一条，唯有闭起眼睛继续向前。第二幕非常精彩，尤其母女和办公室谈话两场。中场采访里这句Parents are the people who at the same time push you forward and hold you back.精准插刀，不得不*。

编剧真是写男女抬杠大戏的好手，演出需要惊人肺活量和小表情卖弄技巧。从第二幕开始渐入佳境，男女吵架，吵出一片欢乐满人间，吵出五彩斑斓旧账，吵出二十年一路挖苦又爱又恨却互诉衷肠。“你在床上搞不到我就想在下议院搞我。”笑掉头。不太喜欢女主原生家庭这条线，显得冗余了。

可以在架空的世界里大肆抨击/影射当下的时弊，英国的剧圈着实令人艳羡。相较大卫·黑尔的政治剧作家属性，倒是觉得这一次政治外壳里的**博弈与沟通的不对等将女主一步步从not running*上running的过程更加的诙谐有趣。编剧的风头明显要盖过导演，乱序叙事、每一场从哈哈笑到撕破脸的顺滑推进以及换场采访、结尾发布会的呼应都很亮眼。珊妹在这部剧里配合叙事从20到40的状态随意切换很见功力哦。

《天窗》编剧大卫·黑尔新作，将性别秩序和政治权力绞合在一起，几幕拼贴未来女**的前世今生，20岁穿背带裤的小女孩初谙世事，就被迫当上了中年人，站在晃荡的浮冰上想要逃离，来路已经被斩断，只能硬着头皮往上顶了。

只打三星。没有预想的精彩。politics，politician，feminist，feminism。我没有太大兴趣。政治色彩太强，而台本单薄。剧作家David Hare的采访倒有点好玩，他说他对两件事绝对不感兴趣，一是Trump，一是Brexit。