蕃薯浇米

#2019PYIFF#我们就是一伙活在就思想中的资深少女，远离工业生产，不懂平板电脑，相信着偏方草药，请了道士画符治病，约会是一起看戏，一起踩水车，这些都是千金不换的尚好光阴。眼前的事永远比后事更重要，可有时候看看远方就不容易眼花。想着她，就把青花油抹在人中，想象着她的香气。离别可以怀念，去世是可以从头再来。

之前就听说这部闽南题材的方言电影不错，女性视角的空巢老人，可能不太受男性影迷待见，但感觉挺喜欢。每个镜头都仿佛是工业设计，俯拍镜面中景特写，后半段超现实思索，为博亲人关注垂死挣扎。带着地方宗教民俗色彩，粗茶淡饭的生活细节想到了外婆。节奏平缓，了解陌生之地不同视野。**打鼓的年长老太摄人心魄，褶皱投射荒芜。缺点是两位影后不够接地气，巴掌逗趣那里演绎刻意。（那位说管虎张一白提前退场的麻烦有点观影道德，现场造谣混淆视听，我就坐张一白身后，所有人都看完才退场，只不过陈冲坚持到导演出场映后）

电影语法过时了，摄影有点糟糕。大概从中段那串画外音开始，开始崩溃。找归亚蕾和杨贵媚这样的咖位出演，却始终停留在老年模特队的表演上。我并不认为夕阳红电影有何不好，但脚踩水车一片三角梅这种“乡土画面”，真的无言以对。一会劝世歌一会神明保庇，一会沉迷**一会捐香火钱，还有老来喜的幽默处理，令电影走向非常之混乱。正如专业演员组和**演员组的混搭，始终令人非常不适应。还有阿水伯凿刨鼓槌的桥段，其实拿掉那一段，完全可以通过手指伤口看出他的用心，但电影就把东西全部填满，显得臃肿累赘。值得点赞的是全方言演出。虽然从理论上说，本该是泉州腔内部之间的差异，似乎会变成讨论台湾腔的差异讨论……

内地第一部闽南语电影，很亲切，自小与这种方言相关的记忆，正是南方边境的乡土、亲族、老人、神明，有天然的苍老与古旧，有朦胧的水分和烟气。跟蕃薯浇米相似的蕃薯粥，也是我乡愁的一种。秀妹与阿娥这对老姐妹的感情特别动人，一个孤独无望，一个背离家庭，但贴到一起，就能在这成见满盈的小村庄，照亮一些开通的宽*。而且几番互动，都能见到青春少艾的光芒重新绽放。阿水师也很好，光是三角梅边的水车，就可叫那小曲热满心胸。爱的反馈到点上了，是你衣裳的破洞，以后都该让我补。阿娥太出彩，衬得后半段多少有点错愕与落寞，但这人生常态，又在潜行疗愈。期待导演下部作品。@平遥//20200108二刷，还是很喜欢。似乎更理解为何分数不高，但被指摘的地方对我而言，依旧充满野趣、亲昵与怅惘。特别喜爱三位主角，那贴心贴肺的柔情，令我贪恋

PYIFF首映，陈冲管虎张一白都来了，就坐在我后面。片子挺糟糕的，看完我迫不及待的回头想要看看他们谁坚持到了最后，只剩陈冲啦。

不喜欢导演的设计感，除了音乐还行，看不出这位导演的任何艺术造诣

极不节制，但不至于让人讨厌。最后五分钟才出片名的它在国产长片首作“比谁片名出得晚”**中一举夺魁！

#PYIFF#挺值得鼓励的导演**作。以小食切入生活以及种种仪式，让人几度想起《米花之味》。《米花之味》说的是母女之间的和解，这部处理的则是老年**怎么对抗孤独。这孤独一是来自衰老与家庭，二是来自科技进步。总之，她们是被**抛弃的人，更愿意从乡土、民俗和人情上寻找*藉。被旋转90度的镜头营造出的“下沉感”小惊了一把。值得肯定的是，即便她们的生活一路前行一路掉落，导演还是处理得哀而不伤。老太太隔着门缝偷看，这一笔太狠了，她的孤独才更是无人发觉。总觉得电影在归亚蕾练习敲鼓这边结束更好些。

杨贵媚死之前的戏给到四星，后面一点点扣到三星。镜头调度混乱，不停出现的大光圈镜头完全缺乏设计，显示出导演美学风格上的混乱。配乐一塌糊涂，破坏所有氛围和情绪，完全不能想象是杜笃之。 剧作上细节满分，但节奏太乱，后半段整个垮掉，前后风格错位，减分。 pyiff

两位影后同台飙戏不容错过，但这绝不是一般的乡村题材女性主义电影！叶谦有种魔法，他的电影质朴却华丽，智慧又带着童真，让人觉得魔幻中透露着一种奇异的浪漫，这种浪漫流淌在细细的皱纹里，缓缓前行的脚印中。作为导演**作令人惊艳，有着绝妙的审美和音乐品味，对他未来充满期待。