阿尔法：杀之权

2.5，放在Mendoza的作品裡面顯得比較平庸，2019.07.07@ SKC

怎會想到一開始拍同志情*會變成了雄赳赳的動作導演，離不開的雄性元素，從個人情*提升到國家層面的描述，也算是一種「**」吧。還擔心成為建制得很，對官方意識形態的歸屬，但等等，真的是官方意識形態宣傳？還是是舉著紅旗反紅旗？Mendoza 和編劇Troy Espiritu**而成的三部曲是對當前菲律賓形勢，鐵腕掃毒真的能解決問題的話，前兩部**' Rosa和Amo 一路以來針對前線事事非非，要展露腐朽問題在各層面無法解決，那 Mendoza 能不能堅持著的寫實主義精神同時，可以看到背後更嚴重的問題，電影是不是一媒講述國家問題的良方？

用信鸽运毒，不能享受和平；在教堂碰头，无法获得救赎。生活在垃圾堆里的线人，把**藏进孩子尿布。被学校提名媒体干事的警官，用绳结勒死线人。女儿朗诵诗歌，相信父亲是英勇的警察。警局举行葬礼，纪念缉**凶手。总统无视**，媒体敷衍了事，警察心怀鬼胎，高层暗中勾结，扫毒之路仿佛没有尽头。

4.5 倒觉得是曼多萨的最佳发挥。警察黑化，飞鸽和尿布**，高压严打禁毒，**争议，大鱼吃小鱼，每个人都是利益链上的肮脏棋子。借一个并不复杂的类型片外壳，完成极具野心的政治表达。开场的缉毒戏，高速运动的夜晚群戏，贫民窟大航拍，诡*的配乐轰炸，颇像娄烨的《风雨云》。中段回到熟悉的曼多萨，对民生和社会乱象的深入洞察。结尾又用极其讽刺的方式，撕扯开千疮百孔的体制腐朽，力道惊人。/ SIFF第26场

2019SIFF。曼多萨作为「故事讲完派」却依旧孜孜不倦寻找「讲故事」的新形式——在本片中用纪实方式反映警匪交战的紧张感（甚至不惜「犯规」使用定拍鼓点来「**」观众），用警察/线人两组家庭的对比（乃至死亡）渲染强烈的讽刺感。与直接反映社会冲突与暴乱的**电影一样，菲律宾电影在揭露体制/系统**上的力度令人咋舌。

意料之中的类型化，但开场抓捕戏可纯由人物视线缓缓铺开，***和航拍的插入一定程度上导致了形式的不连贯。

菲律宾**产业链被拍得纹丝不乱，而且是从一个反派角色的视点切入，现在的警匪港片也很难做到有这样的观赏性了...

手持在贫民窟里穿梭真的舒*，全景贫民窟更是有身临其境感。前半段完全浸入，两主角的日常生活太加分了。反而不太喜欢过于点题的开头结尾。

如果将Amo也视作一部电影的话，三部显然是从三个角度切入同一个体系问题，**' Rosa是**，Amo是警察，这一部则是警察与**之间的Alpha. 从观感上的确不及前两部，Rosa有更突出的导演风格，Amo作为剧集又有更大的体量，这一部更像是某种做极端对比处理的精简版，但好在三部所构建的影像世界又是极其统一的。对于它的镜头切分有些疑惑，难以看到先前那些明显的段落镜头，镜头效率似乎变高了，但又带来空间上的阻断感，尤其是行动当晚***与实拍衔接的一段。

#BIFF# 前半段警匪片+后半段平行叙事深入两位人物的命运，曼多萨的新片清晰地讲述了菲律宾反毒行动中的权力**链（利益链）。影像风格不够强烈。