爱怨峡

对《复活》的新派剧改编，依田义贤把聂赫留朵夫重遇玛丝洛娃的戏换成了漫才演出。原片108分，现存版本片长88分钟，佚失部分似主要在前半段定情到私奔后的生活部分。意外沟口拍了很多流动的外景。新藤兼人是本片的美术助理，据佐藤忠男说，新藤兼人看到女主山路文子在沟口调教之下演技大增，为之吃惊，遂决心拜沟口为师。

镜头相隔人物很远，还总是从背后拍人，画面黑糊糊的，都很难分辨说话人是谁。原始片长108分钟，现仅存88分钟，可能缺失的段落集中在前半，私奔之后的情节很难看明白。 54分钟处有约五分钟的漫才表演，还是男女搭档，和故事对应。从这里往后的剧情相对完整，反过来脑补前半缺失的情节。

沟口健二向来刻画女性的悲惨，本片的梅虽然被敬君丢下又遭其父看不起，却并没有显出凄凉，而是一副理直气壮，抱起孩子断然离开，斥责这一家人的可笑，敬君如此软弱，映衬出梅的刚强，虽是四海漂泊的浪迹女，不至于看人脸色，受人侮辱，自己的孩子自己来养。

一直被一些其他问题占据思索，没怎么看进去；但沟口健二将传统曲艺嵌入电影之中，平行，交叉，互文，自反，的技艺真的是炉火纯青、叹为观止。6年后重看。

姑娘算是清醒，错过一次，就要认准那个男人的本质，绝不能错第二次，生活再难，也都能走下去的。留在错的人身边，那就是跳火坑。

时间跨度大的转场处理的太潦草，但是日式的空间里那几处横移镜头让人想起沟口成熟期的作品；相声那场戏挺巧妙；男女角色是典型的沟口特***性角色的自我牺牲其实还是为了照顾男人留下的孩子，依然是在成全男性。

剪辑支离破碎。结尾再次出现的漫才表达了最直接的控诉和无奈；仍旧作悲

没看出当中有何了不起之处，比之两年后的至高杰作《残菊**》，真是差到和画质一样的程度。不过沟口总归不会让人失望，这么一部情节涣散的片子楞是能吸引你到最后，然后喝彩（当然是为了片中的梅！）。

在漂泊不定的生活里，在简陋的舞台上，梅和芳太郎找到了属于自己的幸福……很喜欢梅跟谦吉所说的关于幸福的定义。而沟口的移动景深镜头再一次让我见识了日本卷轴画般隽永的魅力，少一星是给这糟烂的画质。

沟口是真正具备**才华的导演 看他的电影太过瘾了 有了沟口 成濑 小津 的日本电影界不知道是幸还是不幸 日本再出来这样的导演大概不可能了