有伤风化

没有****估计就没有屋**的小提琴手，这才是戏中戏的意义

Broadway HD｜第二部Paula Vogel，Paula真的很会写结尾，这部的结尾同样很喜欢

宝拉·沃格尔这部典型互文性架构的剧运用了常见的鬼魂形象，但这个从尘土里复活的鬼魂却代表了多层意义。它不仅指涉具体的剧团演员，还代表阿什这出《**之神》的话剧；回到当下的不仅是那段历史，更是整个被野蛮毁灭了的意第绪戏剧传统。因此剧中的演员才能够在各个层面上多重人格里多次穿梭，因此音乐这种跨**跨空间的元素才能够如此如此大量的出现：沃格尔对音乐的使用这样看来是布莱希特式的。如此多层次的堆叠也造成了一些问题，阿什原著的部分大为缩水，让人觉得剧作家没能令人信*地证明这出剧的出色之处。最终逃脱*****的只有第二幕这两只纯真的爱情鸟，她们在沃格尔的剧中成为了意第绪语戏剧的新的火种，随着女作家对这段记忆的复写再度燎原。

补标，“她们未被人认可的爱，象征着希望。” 给风情万种的Katrina Lenk打call

情怀、设计、剧情、调度满分。是能把情绪留给观众的佳作…Katrina太棒了。（长评之后写，欠作业+2

且不说这个戏是多么善于把**各样的社会-历史议题组织到一起（犹太LGBT的脑洞也是大得够可以），单说这个导演就真已经非常有嚼劲了，能把假定性做到这个地步，真是惊为天人！每个演员要分饰无数个角色，而且都有自己的性格，难度之高令人咋舌。

风雨飘摇年代里一部意第绪语戏剧和几个相关人物的辗转与际遇，舞台表现力很流畅与动人，想表达的很多，但处理的有些松散，对*楼里的那段舞蹈印象很深

贫穷的舞台，因为人物而流动。两次漫长的排队，一次为敲开梦想，一次被死亡眷顾。又看到卡梅尔的手提箱，听到科利亚达的Bei *** Bist Du Schön，被相似元素在不同戏之间传递的能量冲击。（过去手提箱奇妙地可以装下一切，而今行李箱像贪心不足的进步，失去美感变得不好上台面。）

***，剧院**制度，二战，***，***，禁酒令，尤金奥尼尔，**，麦卡锡主义，精妙的剧作，一个舞台横跨**，大洋，和一个民族的苦难。Indecent ……neat and deep

戏剧本身的故事在舞台呈现上有着无与伦**天然魅力，所探讨的**、政治背景以及剧院生态即使在原作的几十年后都无比贴切又直击人心。两位前后脚客串《傲骨之战》第一季的女主演太太太加分了，其他部分倒也就还好。