夜风

路上的时间比做好准备迎接的发生要长很多，并且通常是什么都不值得算作发生，但我还是要出发，从那时到此刻。这段时间认识了新的人，交流只是为了制造一点声音。加瑞尔有比这更好的电影吗。

看加莱尔总是像独自在夜晚的海边，那种稠密凝练的湿气在每个呼吸里都被吸入得更多一点，**着你的心脏。每一帧都处理得漂亮，有些段落更让人一见难忘。带保罗回家一段，如同对芳汀街的复演。

6/10。极简主义构图强化了塞尔吉的孤独悲伤，演员经常被例如大海和山的一角和展厅的白色墙壁等景物挤压到缝隙中，他的人生如片中放弃施工的破败建筑一样失去存在感，结尾镜头伴随着凄厉的背景音色从信件摇升到拂晓之际**的塞尔吉，加瑞尔使用大量沉默又缺乏核心的叙事风格很容易失去影片整体的掌控。 @2017-07-08 20:04:26

“All we're lacking is a script!” 看这片子花了95分钟，而读CD关于片子的日记/2页多/5分钟。看完读完几乎一点有趣的回忆都没有。

7年前第一次看这部电影，感觉到还有人跟我一样痛苦

夏天看加瑞尔很解暑的，他的角色总是那么想不开

菲利普·加瑞尔以五月风暴为题的长诗。伴随着孤独、失去、两代人，利用爱情窃取的青春，某些精神随着**死去而终结。

昆明看过。小红车的故事。。。玩票想搞**的德那芙就搭了一夜小红车就被甩下了。不管左翼还是右翼，男人的交流让**听不下去，这又是一片性政治上贬低女性的电影。德那芙的很多戏是在致敬白昼美人。

他们接近，他们又远离。行驶在公路上的汽车，徘徊于城市乡村间的人们，游离在钢琴伴奏中的无序心情，一起构成了美丽又忧伤的孤独感。在长时间驻留的画面中，时间仿佛凝固了。

其实可以给三星半，加瑞尔始终陷在回忆里，同时，已过半百的他的心情多少有些孤独和无力了，正像影片一样，他的电影风格越来越偏叙事了