福冈

2019柏林论坛。福冈电影节项目。演员本名出演。28年不说话的师兄弟完全是朝韩关系的寓言啊（“你们一模一样”）……何况28年算回去是1990年，那么神秘消失的顺伊完全就是冷战幽灵嘛（片子里无人称的POV式运动镜头大概是这么来的吧）……演员状态很放松，视听也很有机巧，有点奇幻色彩（无人称的POV式运动镜头，不知来处的画外音，通过剪辑形成的时间上的混淆等等）。张律通过电影建成了一座巴别塔。

**的“祖与占”活到中年后就是这个样子，深情却丧失行**的男人，抽象神秘的女性审视视角。张律的映后谈里讲诗歌与电影的**性，把情绪变成一种节奏，与不同的人交流（语言也就不重要了）；关于语言的乌托邦，指向的是交流的困境——就如同台上沙丹、徐枫、张律三人的对谈完全在自说自话，没有任何真正的“交流”，他们也知道他们如此。

和章明一个问题，看似也就差了一口气，但这一口气却是最关键的一口气

洪尚秀只懂爱情，但都不懂感情 张律懂感情，更懂人生 什么时候不比较他们两位了，只能说明，洪尚秀陷入窠臼，不能自拔；张律渐渐超脱，摆脱年轮

在《福冈》的咖啡馆里与《弗兰西丝哈》偶遇绝非偶然。倘若不是导演的精心设计，那么这简直就是神来之笔。尽管同**谊并不是鲍姆**那部电影真正的主题，但在张律的这部作品里却是。熟悉张律电影的观众都知道，男女之间的**从来都不是他的母题，身份认同才是。细看就会发现，张律这部作品处理的是中**这三种语言之间的关系：韩国人在读中国古典文学，中国人在看日本现代小说，这种文化意义上的「同化」借由同性间的一个吻达到了**。语言是存在的家园——从海德格尔的角度来看，这种跨语言交流最终反而是以一种不存在的梦的形式存在着。用含混不清的男女关系来探讨**不明的身份以及展现作者无处安放的乡愁无疑用心良苦，但有一个问题，就是像现在这样——让观众彻底误解这部电影。

在神鬼保佑下，错中复杂的言语、时空与情感似乎在乱中有序中和谐共处了。

一转身铁塔就不见，不用吹蜡烛就熄灭。祖父两年前去世，食客还能看见他，牵挂了二十载的初恋，始终不能看见她。我们视若仇寇，为爱又聋又哑。语言不通也能听懂，**罐里装满蜜糖。日本娃娃四处乱跑还是回到手里，中国**经常做梦于是来到福冈。通往青春记忆的号码二**年都没换，铃一响打给旧时光。

想说的话题还是挺明晰的 后汉语**的**交流 并以一直以来的生活态表现。两个旧书店 一本*** 一本刺杀**团长 尹东柱的诗歌 三种语言魔幻式的无障碍对话 一个在**国人的突然消失 一个少女的突然出现。但是呈现在作品里我觉得比较失望 剧情的细节想表达一种**和隐喻的质地 可偏偏缺少更灵动的设计 比较僵硬和散漫。（手法上 第一个调度镜头和咏鹅里空屋的镜头一样 另外同样用到豆满江里的声画分离 整体镜头有点隔岸窥视 贴合一开头的“我是鬼”）最喜欢的是其中幽默诙谐的部分

好喜欢叙事回到轻松状态的张律（after **）！主题依然是“中**transnationality”+“日常”，家国历史落到个体**上，但这次我有种他可以无穷尽把这个主题拍下去的且越来越有趣的感觉了，因为这两块都有无限空间；制作上越来越纯熟，而且这次引进来东、南亚女鬼传统，并做了有趣的adaptation；期待以后张导有更多的新鲜思考与表达啊。PS1. 如果开一个咖啡馆，除了放古典音乐还要放电影配乐；PS2. 虽然不太喜欢学术圈的电影文本分析，但张导的电影文本真的是太适合学术分析了…

这些年大剂量*用洪尚秀可能让我丧失了欣赏某种电影的**，再没什么可探寻，再没什么可谅解。几个镜头/机位设计，一点对话机锋，几段重逢一点奇幻大量日常，assumed，实在提不起兴趣。**都无聊了起来。