你的电影我的生活

值得反复拉片琢磨的剧情短片。电影生活与现实生活的界限越来越模糊。空间的山下-山上-戏中戏，时间的记者会-山上-戏中戏，都将此短片分成三层。**将戏中戏照进现实，也照出每个人的内心。劫匪与老师并非同一人所演，非常巧妙。三星半

看似闲散的精巧故事，多重空间的相互嵌套，非常有意思。

FIRST补遗，短片单元。这样的配置和设计，完全有实力拿来拍一部长片了都……

围绕“声音”做文章的一部短片，很多人一定要在短片找出这个那的，完整啊实锤的……拜托，短片只要给我灵感的火花和思想的撞击就可以了。我把它看做讨论《川流之岛》（尹馨角色，**戏和女上**讨论）的衍生品。电影就是电影，生活是生活 VS 电影是生活的一部分，生活就是电影。陷落于台北盆地，或者郊野山林的凡夫们，何尝真的有时间，去讨论电影与生活的界限在哪里。你每年活在魔幻的世界里，自然觉得电影大费周章全是假。假假真真，最后都不知道什么是“真”了。

建构了三重表意，第一层是导演因日常生活（**）产生的创作灵感（劫匪抢银行），完成片名的“生活/电影”的第一层表意。 第二层，悠闲的午后聚会随女演员的到来被破坏，可以清楚地感受到影片自尹鑫换完衣*出来急剧转折，她毫不留情地指出教授与学生的**关系、导演与创作尴尬关系。镜头从先前纪录式的固定机位长镜头变为人物的特写，台词由含蓄变直白，营造了强烈的戏剧性，完成第二层表意，电影创作者的生活就是电影，尹馨对女性地**精准演绎来源于生活（三个男人对她的态度）。 同时，风格的急剧转变破坏了假定性，提示了观众的观看行为，让导演行为现身，完成了最后一层对电影的探讨。

还真是有点意犹未尽了，希望继续演绎下去。关于电影和生活的界限，是这里还是那里？

芭蕉叶大栀子肥， 导演迷路烂柯山， 生活在山下， 电影在山上， 电影高于生活。 山红涧碧纷烂漫， 山路荦确行径微， 山下**响， 山上电话响， 电影生活响成一片

台湾导演玩儿短片真的很有趣，被压缩的文艺气息充满了整个框架，快速搭建的戏剧张力在矛盾之中引出了耐人寻味的思考

有趣。固定机位与画外空间带来的日常神秘感。

詹导将电影与日常、作品与作品、身份与身份（导演与演员、教授与学生）、避世与入世，统统放上台面。它们都困于结界之中，而“抢夺”是穿透结界的基本法则。尹鑫的出现让本片成为《川流之岛》幕后的有趣互文。