向阳的日子

镜头语言特别好，剧情残念，所有flag都等于领便当。导演喜欢用洒落这个意向出现了很多次，**的总会落下。画面的冷暖与情境交织，言有穷而情不可终。

导演既然美术出身，也玩摄影，有能力用画面表达东西，且在作品中展现出了诸如超现实、象征、隐喻的优秀表达，不如就往****的路上走，然后换一个好编剧。当然了，如果形式玩的够好，编剧也不需要了。

导演用这部电影强力证明了他还是乖乖当个摄影师比较好。因为除了画面之外，一无是处。逻辑和人物动机莫名其妙，父子俩穿的比城里人都潮，还装什么村里人？故事乱七八糟，美术莫名其妙，演员尴尬无比。有零星就好了喔

父子相处、融入新家庭中，语言、对话少而简练，更多表现了明亮的、**般的田园景色，给了80年代，也给了乡村一个有质感的色彩。叙事上，真实乡村里的生活，当是平淡、庸常、琐碎，这也是我经验过的乡下生活。

除了摄影以外所有地方都有毛病，不想一一列举，然而就算是摄影，我也不觉得是这是电影摄影。

单就摄影而言，本片自然堪称美轮美奂，无论是用光、用色还是画面都颇具艺术美感。然而问题在于，这样充满艺术性的画面，放置在影片故事的发生时期与发生地点上，就显得非常的格格不入。导演也非常努力地在*装、道具和场景上，试图还原过往乡村的景象，然而几位主演在气质上，却是彻头彻尾的都市范儿，越是试图模范农民，展现出的，却越是多少带有后现代气息的喜感。明显脱离乡村生活实际的对白，加上普通话的言说方式，都让导演越想展现现实，就离现实越远。当然，导演在意象和氛围营造方面的功力，之于诗意影像表达的潜力，还是清晰可见。如果能跟好的编剧**，如果能更好地扬长避短，则导演未来的作品，仍然可期。

张罗平导演在他的这部长片**作里呈现的绝不止是他美学上的造诣，更有他哲学上的坚持。

摄影真美！景色宜人！爷俩在房顶还来了段长镜头！小演员表现不错，整部戏下来没喊一声爸～吴超和王力可演的也挺好，代入感挺强的.之前以为会很《菊**的夏天》，结果并不是，最后向阳的花向日*低头了，相信会更快的成长起来吧！

#SIFF21 @SFC三厅，画面确实不错，自然清新。然而故事节奏和视角也确实拖了后腿，主题也因此被淡化，很多地方能处理得更好，BGM有点过。但比起大多数院线国产，美术出身的导演态度是认真的，剧本完成得不比业内编剧出身的差，期待进步。

摄影是好的。可是好摄影的片子多的去；诚意也是有的。可是哪个导演**作能缺乏诚意？故事很简单 但能把简单故事讲好 可能导演要走的路还很长。看出一些似曾相识的大师作品的影子。灯光 美术 *装总觉得不对路或太刻意。一些台词也很尴尬和牵强。说故事还是要考虑与之设定相符的环境和背景啊。