攫夺者

灯光拧亮熄灭一开一关的间隙之间，男孩以为他曾与他相拥，“灯光再暗也抱紧你”。人生怎么这么孤独啊，孤独得像无人收割的疯草的荒芜。

可能算是近期出现的“我家来了个陌生人”系列最压抑最冰冷的一部，剧作非常巧妙地塑造了两个性格、性向、价值观迥异对立的少年形象，间接反映了**底层普通白人家庭的生存现状，一个站在文明对立面的陌生人的到来，打破了这个原本看似和谐的清**家庭的平衡，残忍地撕开了宗教/社会/家庭等关系的本真面目，荒芜苍冽的大自然所孕育的孤独感扑面而来，压抑和不详的配乐更是加剧了这种气氛，以致结果看得不寒而栗。（70）

作为一部寓言电影，基本算合格，但也犯了些**病，比如人物极端符号化、细节缺失和情节刻意为主题*务，电影非常容易让人想到库彻小说中那些被人遗忘的**庄园，那是白人曾经的**的过去，在**运动之后，他们被遗忘了，在这个与世隔绝的小天地中，慢慢地失去了主体性，孤儿和无法生育的设置很好地影**白人群体的现状，他们已经不再是主人，但未来呢？也许对于他们来说已经没有未来了，宗教是他们还能联系过去仅有的途径，照片都昏黄，唯有每日的祈祷能让他们寻回自我，大量的人物置身荒野的镜头和对称构图，暗示着秩序的不稳定，外来的荷兰孤儿是自由一代的代表，他身上没有曾经**岁月的束缚，唯有生存才是目的，没有心才能超越撒旦的索多玛的火焰，而收割者身份的交换也必须付出出让灵魂的代价，去掉情亲、文明的伪装，其实我们都是一样的

本以为会是一部**版的【上帝之国】，结果发现导演的追求要更加严肃，男性特权、宗教和血缘都让性取向不同的男主角处于这个社会群体的边缘，更糟糕的是又来了人格强大的异性恋男孩，导演试图用两个男孩的关系来浓缩**社会里这些白人的生存状况和他们的历史。把性取向拿来这么用，可见这个导演的才华和野心，不过想要处理起这么复杂的故事，难度可想而知，对于新人导演**作来说，已经是很厉害了，可以让人看到某种未来的可能性。

虽说是两个小男孩的故事，却有着很强的宗教和政治隐喻，不然这个年龄怎么会有一场天使与撒旦之间的密室对话？像是叔本华和尼采在隔空对打。从没见过***的身份和行为在一部电影里被这样“利用”，保守的原住民为了守住现有的一切而压抑天性，作为闯入者的**为了生存却可以改变天性，他们看起来完全不同本质上却又是一样，不然烈火中的呼喊为何那般声泪俱下？

【**】《当我们17岁》、《上帝之国》之后的“村野汉子第三章”，却又承接了去年被低估的《伤》**大地中的那份神祗笼罩的悲伤和巨大的分割。古老的歌唱、因为身份和争夺所产生的种种牵绊，用伤害来掩补心理的爱与残块，抓得太细腻了。最后的那一把火所带来的心理情感力度不亚于《燃烧》里的那一把火。

今年第一部震到我的同志电影，虽然性向并不是主题。**新人导演将一对养兄弟之间的复杂感情刻画得太入微了，入微到让人不寒而栗。电影呈现了在后种族隔离**的**，白人成为少数群体后只能依靠宗教信仰来维持“纯洁性”的悲哀。弟弟的邪气演技厉害了，不行我得缓缓...

本届戛纳最大惊喜…开头以为是**God’s Own Country？独特的选材和视角，高难度且成熟的剧本，意外有深度的表演(Pieter非常出彩)，绝美的摄影和landscape，导演非常克制地表达出了颇为复杂微妙的情绪。结尾象征涅盘和宿命轮回的燎原之火很惊艳。

两个明明彼此珍重的男孩，却不断将对方推开，而后发现各自生命里有且只有对方，或者就连自己都变成了对方的模样。又是一部令人惊喜的**作，虽然故事的格局不算大，但细节种种非常精致，特别是摄影与音乐相当亮眼。结尾的大火，像是一场恢宏的**礼。p.s.导演人超好超帅的！

低调朴素的一种关注影片，故事却出乎意料的强烈。一个近乎与世隔绝的地区只有庄稼人和虔诚的**。一个全新家庭成员的到来在平静的家中掀起惊涛。悲剧的精髓就是看着美丽的事物在你面前毁灭。苍茫大地，两个男孩心中的一角在这死去。主题涉及宗教、血缘，戏剧冲突强烈。目前本届一种关注单元最大惊喜。