袋子里的猫

#魁北克新电影# “狭隘的民族主义”是吗？这一有失偏颇的观点恰恰印证了“殖民地的人民只有在**之时，他们的声音才会被听见”，或者罗恰的那句“只有当一名*******时，**人才意识到阿尔及利亚人的存在”的合理性，魁北克的电影也遭遇到与****相同的**：英语电影（好莱坞）的宰制。因此只有在魁北克的一种“少数电影”发声之时，在魁北克的新电影建构起来之时（即使对于**新浪潮有所借重），加拿大才可意识到魁北克的存在。 手摇摄影机间或抽身出对主角的拍摄而转向流动变幻的街头景象，以其灵动好奇的目光与行人碰触，并不包含任何角力的成分。在这些最美的片段里，让·鲁什式“真实电影”的采访对象顿时从作为单数的人变为整座城市，而城市空间则通过其特有的闪烁应答着摄影机的提问。 2023.10.28

SJ美A版蓝光 另一些**新浪潮电影第一辑 对话没什么意思 除了雪没啥可看的

和那些**本土的新浪潮比，觉的差点意思，可配合加拿大的雪，又觉得有点意思。

Coltrane's Naima!和同年的Nobody Waved Goodbye一样的自我迷恋且幼稚顽固，但至少Nobody不像早期戈达尔那样聒噪 青年知识分子电影 满是法语加拿大人的民族主义牢*。男人认为**幼稚单纯 而他们自己却困在自己假象的存在危机中难以自拔。该片在当年蒙特利尔电影节获最佳影片必因民族主义的偏好