禁闭

“他人即地狱”放现在多有传播性，但它的影视作品却很少，这部电影版正可用来佐证为什么少有影视公司愿意拍《禁闭》，《禁闭》到底还是属于话剧舞台的。本片在1954年的档口，还是有创新之举，比如导演实打实的“打破第四堵墙”，把人间发生的一切用放电影的方式投影在“第四堵墙”上，又增加了门童和开场“地狱酒店”check in的戏，一切都在为落实地狱的实感*务，这也与导演的拍摄意图相吻合，因为全片她只在围绕“他人即地狱”，导演将“他人”的部分引到了死者与活人之间的关系，那是另一种“存在主义困境”：活着的人们为了继续活下去，将责任推卸给不会说话的死者，用背弃的方式忘记死者。可导演打破的恰是“禁闭”最重要的**感，三人永恒追逐的绝望，“复杂”泄掉了三人关系的张力，有些关于永恒的东西，只属于“简单”的舞台。

L'enfer,ce sont les autres.

每个个体就能形成一个三者地狱，存在即地狱，想要自洽地活着就得忽略伊奈斯这个代表圣贤代表超我的存在

3.5//以近似舞台剧的形式解释哲学概念 不好说导演技巧上有什么特别让人难忘的 而或应该注意到导演将哲学概念如何切中要害的简化和演绎以及对原本戏剧剧本作出适当的电影化改编//说起来电影本身就是一种凝视 观众的审视在一定程度上对于电影创作者来说也是地狱//小声吐槽）拉恋直女虽然不是天打雷劈但也是身处地狱时时折磨

我们既不能忍受无人看我们、没有目光落在我们身上——那相当于不存在，也不能忍受一直被盯着看，目光的暴力。直到最后的大笑：活着，就这样活着，自为解脱大海

“他人即是地狱”原来这就是地狱啊，说罢三人仰天长笑，又意气风发地围坐在沙发前，继续互相折磨角力，永不知疲倦。

和陈丹青先生一起看的片子，在2021年即将结束的秋日里，于木心美术馆的小小放映室内。我们一同存在于这个世界上，真是特别的缘分啊……

看的Hussein那版。一个他爱她，她爱她的故事能写得这么哲学化，不愧是你！吾日三省吾身：今年学法语了吗？（—没有）

直接看电影版因为想偷懒不读课文了，感觉把萨特的意识形态融会贯通的挺抽象的，最后Garcin说了一句：他人即地狱。点题之后三个人开始狂笑，笑的我毛骨悚然...

« l’enfer, c’est les Autres. » ****://***.***********/watch?v=C-8Po1jUSTw&feature=colike