四个女人的故事

重看→8.8。看到街上那只**了吗？这就是她给我们讲的故事，虽然她可能只是随机出现在街上的一只普通小猫。远远不止是四个**的故事，但是最能体现这部电影的**精神几乎都能在Joyce, Anna, Lucia和Claude的故事里看到，虽然于我们的视角而言都是不完整的，但是那又怎么样呢？我知道你有你的秘密，但我相信你就是能跟我一起救出处在一场阴谋里的伙伴，你有秘密只会让我识别出你也是我的**伙伴。成为伙伴不需要什么原因，只需要一点奇遇，而奇遇就来自Constance Dumas的剧院，也是Bulle Ogier的舞台。

4.5。越来越被里维特的想象力折*

几乎可算是“剧场类”电影的典范之作了——戏剧文本与画框内现实的紧密箍绕、互文、折射和影响，从表层的渗透逐渐演化为深度的沉浸，以致于三女围追的**段落宛如舞台表演的复现，场面调度的调性非常微妙地贴合被反复排演的戏剧，让她们在两个空间（舞台、宅寓）的行动逻辑得以流动、打通；四人结构并不恒定稳定，另有导演和搬出去的Cecile作为变量影响进程（结尾的确有点意外，但也正如导演的神秘前史一样作留白处理），“我喜欢巧合，但也喜欢秩序”——最终会形成一种无序后的新秩序。 秘密与谎言，背叛和信任，爱情和阴谋，被纠葛在一团悬疑的迷雾中，鬼魂深夜击打着惶惑的灵魂，一切未解的迷戛然断尾；提早预告了《不羁的美女》。

在这所房子里没有谎言，可内部藏起来的秘密引来了外部的阴谋，于是destruction and doubt，戏剧不断在往复中，作为命运提线orderliness的教师退场，蕴含着偶然性coincidence的四个**继续在舞台上演绎。 话说，Inês de Medeiros可太美了，这对姐妹真灵。

似乎可以说是里维特之前几十年**奇想的总结之作，布鲁·欧吉尔顺理成章地将火把传给下一代，电影虽混杂在真真假假的戏剧、鬼魂与阴谋之间，但女孩们的生活即便是谈谈天喝喝茶也美妙自如。

我能接受Rivette不断循环往复的结构，可以接受打破叙事本身的逻辑，但我不能接受这种强行没事感春伤秋的作*情感和自我设定。想要创造出的舞台和现实中的剥离与联系被完全打破，让演员颇为普通的表演暴露无遗。

**四人力量，一同面對邪惡勢力

警察初次登场就奠定了全片的基调，车中他用谎言试探安娜时，全程只能看见他的嘴在微弱的灯光中喋喋不休，而他的眼睛始终藏于黑暗。眼睛传递着灵魂最根源的真实，演技再好的人往往也不免在眼神中透露线索，而嘴则是五官中最轻佻的存在，几乎可说是谎言的化身。遮蔽眼镜却暴露嘴，暗示谎言与假象的笼罩。

"Je comprends. Vous êtes comme Saint Thomas. Vous voulez toucher."

演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中**的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的**，当时我就笑场了！