双车道柏油路

7.3 人们总是在路上明确与寻找自我，这部片不给个*，年轻人高瘦长发驼背僵硬，像是布列松电影里的死人，中年人夸夸其谈，在编造的故事中他本身也不存在。

前戏虽爽，但这种只管起飞不管降落的就没什么意思了

一种音乐性:影像的碎片如空气中的花粉般空无而散漫，而空间中的每一块剪辑所形成的断块:车子，赛道，疲惫的人... 都生成了一种变动不居的节奏:彼此之间既是异质的，却又拥有相互融汇纠缠的容惯性（我们在下一个情景中依然可以「听到」上一个情景中遗留的「声音」） 。而那些追随着**的摇镜头，并不使运动在景框边停止，而是赋予它一个加速度，让逃逸不断地持续下去——直到影像，胶片本身变成灰烬。这时候，电影似乎又以一种新的形式存活下去了。

70年代好莱坞电影。蒙特 赫尔曼。“公路电影”。好莱坞越来越热衷于研究欧洲艺术电影所**的讲故事技巧：注重气氛的营造，人物的刻画和**复杂的心理揭示。采用较为宽松、开放的叙事方式：以精简的对白和凝练的人物性格而表现突出。无资源

或许正是因为本片所呈现出的极致虚无，以至于将嬉皮士的特征都于影像上几近剔除，才使得这部更加纯粹的作品却难以企及《****》的影史高度。属于特定时期的主题表达，影片几乎将“垮掉的一代”的生活无意义推向由内而外的高峰，直至结尾的戛然而止化为虚无。反叙事、反情节、反**，影片以一段虚构的故事，刻画了美国特定时期下的人物状态，而嬉皮与中产的关系构建，又拓宽了该题材的社会范围。同时，在路上始终是该题材作品的母题，《双车道柏油路》以**作为假命题，涉及大段**戏，也算是为此后的**类型片打开先河。

结尾亮眼，其他时候那种气氛营造一直*不到我的点。 7.2分★★★☆

乡村调子响起，hit the road, Jack, don't you come back no ****, no ****, no ****, no ****。小酒馆门前随意拉开一扇车门，那便是她今晚的归宿。嬉皮姑娘，尽情发漏油儿哈特，不要在乎下一秒，不要在乎有没有明天。毕竟那个**里，没有一个有名字的人。

CC版海报真心像**游戏阿，纯公路片。和[****]不同类，无可比性

糙，但也比《****》好点，结束方式非常特别...

伊伯特称蒙特·赫尔曼是一位作品受到法人赞誉的美国导演，他有种禀赋就是总能从人们所认为的西部片中发现某种存在主义真相……本片便是此评价的延伸：一部存在主义公路片。影片更侧重于**和氛围体验。随着**过程逐渐**化，公路本身也呈现出其真实身份：更像居住之所，而非途径之地。