十字路口的夜晚

让·雷阿诺的改编系列之，乔治·西默农。 ***的夜晚(误，划掉，重来。 迷雾氤氲的夜晚，黑夜户外追逐戏。 诗意朦胧的黑色电影，两种截然不同的电影风格的鼻祖。 侦探的饰演者是让·雷诺阿的**，皮埃尔·雷诺阿。 《La nuit du carrefour, le seul grand film policier français, que dis-je, le plus grand film français d'aventure》, écrira Jean-Luc Godard.

怎么说呢。看得出来雷诺阿有意识地在尝试新的东西，夜间摄影塑造出剪影质感的光暗对比，好几处远远的旁观者视角运用，以及内景摄影里面大量中近景里混乱的物质都很有看点。后面很多精确的**发生调度也让人眼前一亮，算是佳片。不足的地方在片外，确实保存下来的影像太粗糙了。

4.5雷诺阿在一战后开始拍摄一系列的凶杀题材的现实主义电影，在有声片早期使用了大量创新的电影语法，电影中经常出现的景深镜头，同一空间中几组人物的复杂的场面调度，这都为之后伟大的《游戏规则》奠定了基础，雷诺阿对声音的使用也是极具先锋性的，大量环境音的加入时刻提醒着观众这个车来车往的十字路口背后隐藏的罪恶，而留声机等物件也也丰富了音轨，雷诺阿并没有像其他导演一样在有声片初期大量使用对白，电影中的对白反而被精简到了极致，通过精彩的摄影来衬托氛围，这让雷诺阿已经超越了**，剧情上大量的留白可能是胶片缺失造成的，但基本也算完整闭环，女性形象出场时间很少，但却让人难以忘记，她被控制，但又努力地争取自由，在战争年代，雷诺阿在描述人性中的贪婪和**的同时，也没忘记其实我们每个人在十字路口都有着选择的权利

与之后的黑色电影相比，既有相似，又有差异。相较之后黑色电影美学来源自表现主义，本片美学则是受其影响，主要却是诗意现实主义的先声，具体呈现就是黑色电影追求“黑”而“硬”，雷诺阿在这部中却是后来诗意现实主义中的朦胧**，片名中的十字路口在雾气氤氲**现，被制造出迷茫与虚无的状态，这又和当时**局势息息相关，剧情内更是直接展现了出来，使主角心境、时下局势与悬疑气质三位一体，共同凸显出一种现代性。文本改编自侦探小说，也有了后来黑色电影套路的大体雏形，区别之处在于男主并非放逐与体制之外的人，但他的身份并未以一个公职人员标记，反而更像侦探。最大的贡献还在于女主的表现，相比之后冷艳的蛇蝎美女，可爱迷人亲密接触的设置更以柔弱的面貌呈现，当最后抽烟扬头，反差之下，魅力尽显。PS：夜戏主观追逐长镜头无比叹*。

留存的影像质量不好 但不影响观众对导演的判断 雷诺阿搞黑色电影也还是有两把刷子

***之夜。让雷诺阿无巧不成书成就了影史第一部虚无主义电影，几乎可以称为现代电影真正意义上的鼻祖了。

根据比利时著名侦探小说家乔治.西默农的原著改编，侦探梅**的扮演者是导演让.雷诺阿的**。。。作为早期黑色电影原形影片之一确实具备了很多黑色电影的元素，侦探小说改编，亦正亦邪的蛇蝎美女，构图别致用光独到的摄影，以及不时透出的亡命气息。。。只是这电影似乎有残缺因此影响了剧情。。。

雷诺阿13：雷诺阿式黑暗悬疑氛围

突然想起自己看过，*看无力╯﹏╰

法语侦探小说家乔治·西默农的作品改编。影片有一种怪异**的风格，导演本人认为他成功地营造了神秘气氛，以致观众不在意是否能看懂剧情。本片对后来的黑色电影有很大影响。戈达尔曾说该片丢失了三本胶卷，实际上是因拍摄经费告缺而放弃了原来的计划，造成剧情衔接上的跳跃。