破戒

优酷那版的画面太渣了，我只看到一片白茫茫和黑茫茫，还有悲凉孤寂，哪怕是最后的送别场景。配角**很帅。 电影是1961年12月拍摄的，正是雷藏宣布订婚的前夕。他那种“清爽的悲伤”在影片中展现无遗，我总感觉这才是雷藏的素颜状态。

旬报第四名。补木下惠介作品时，发现原来市川昆也有一版，而且比木下惠介那版好一点，木下版过分的情感输出表演，缺少情节上的冲突表现，虽然市川昆没有木下那种流畅的调度，此黑白摄影力度对本片受歧视追求平等自由主题氛围有点帮助，角色形象的塑造与表演都比木下版好。居然是看的第51部**连太郎，戏痴**的导演真多。

this boundless enthusiasm for literally anything when i was only stepping one foot in.. it does give me a pause..

**出演作品第52部看完，和市川昆**真是多，不愧是取一字给儿子起名的交情｜**因为出身等种种原因对贱民阶层本来就怀有巨大关怀，接戏演意见领袖恰如其分，角色名还恰好发音一样。和男主乡间相谈那场戏，脑补了一下如果把贱民身份产生的纠结替换成“出不出柜”会怎么样，好像也完全说得过去，反正我脑子里有个他俩年下R18的平行版本｜男主**关心男主感情生活特别积极，此处也可组CP｜杀掉莲太郎那场戏多谢款待🙏

无尽的孤独，永久的隔阂，封建思想哪怕改朝换代，也会以另外一种方式卷土重来。

电影比原著更理想化，戏剧化了，也许这就是电影和文学的区别。

悶え、苦しみ、愛し、果てしなき悲しみに耐える孤独の青春！

人脸的写实，苍白的脸和雪的映衬，狭小的空间，整齐简洁但富有表现力。问题就出在文学上的**，电影也没有弥补。对社会阶级歧视的展现，人物却显得单薄。主持的性侵，寄养女的反抗，要表达什么呢？控诉仅仅是一种社会学上的讨论阐释，而不是通过电影去深化。

略拖沓且并不新颖，可后段的课堂道别、岸田今日子的独白和最后的道别都感动得一塌糊涂。**君难得收拾干净好看一回啊。

我真的开始刷**连太郎了……C字人你该找来看看啊，**先生在这个片虽然只有10多分钟但简直理想型（不过年轻了些）。原作气氛浓。**是长门裕之不够萌，错过了构成好CP的机会。宫川一夫为本片的摄影我很中意。