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属于那类不寻求任何意义的切片电影，情节与对话从不真正扰乱人物及其走向。要爱的**最终还是那么病态，**脸的渣男始终在逃避，反倒是这个被卷入的第三人显露出些许变化的弧线。杜瓦隆似乎是喜欢观察多过分析，并且极为确信浓烈的情感关系是一场殊死博弈，但也因此得以长久。【1979十佳No.6】
用小孩作为抽离三人关系的元素是个新颖的选择，但怎么抽离都很难回避渣男的心理状态，过分容易作出道德判断
雅克杜瓦扬在自己家中搭景，用无比现实坦诚的情节讲了一个全程隐喻的故事，直*情感关系中男女各自的角色弱点。空间和分隔场景的黑屏构成**上并不封闭的两重心理囚禁，将孩子作为核心象征。多米尼克总是在付出和要求，雅克则以逃避来保护自我的**；她也许还会回来，而他则永远留在原地。