兵工厂

片头的人物经常以远景的方式出现，表现出他们在大的**背景下的渺小。他们经常是静止的，本身就成了**背景的一部分。**成为了剪影，他们没有了姓名，成了战争年代的符号。所以经常从镜头的边缘行进，成了战争中边缘的存在。而倾斜的拍摄角度和不协调的对角线构图，都在暗示着**的失衡。牺牲三个儿子的母亲、炸断腿的老兵、死于笑气的士兵……都反映出导演对于战争残酷的控诉。中间的******，反映了统治阶级只是在利用**，他们所谓的民族**是不彻底的。**的桥段用双方突进的蒙太奇和一场室内的对峙进行交叉剪辑，对战争进行了浓缩，工人从“自由乌克兰”那里夺过**将其**。利用统治者处刑工人和母亲、妻子、女儿的灵魂提问控诉了他们对于工人的残暴无情。结尾的工人之所以刀枪不入，因为他穿着***主义的盔甲。

“如果我们在大街上发现资产阶级和政客我们可以**他们吗？” 可以肯定的是，一个整体的俯拍镜头，都会让画面与**的历史交流，电影中关于乌克兰山脉与基斯泰人宝藏的过去，做到了一种与地球未来连接的感觉，十分神来之笔。

诗意蒙太奇配合音乐创造了无与伦****情绪。人物的静态表演部分及构图很有仪式感。动与静的结合与冲突，摄影机构图相当赞。用影像达到概念的宣传和鼓动，看到了惊人的影像力量。 摄影机固定构图、构图角度参考，蒙太奇制造情绪参考

电影语言特别的丰富，**蒙太奇眼花缭乱的同时更令人难忘的却是那些静默镜头和倾斜镜头。。。相比爱森斯坦杜甫仁科的电影更有魅力，在静与动之间，在平衡与失衡之间，在政治宣传与人道主义之间，他达到了一种近乎理想的境界。。。

乌克兰民间叙事诗的艺术手法，采用诗的结构、节奏以及大胆的隐喻标和象征。

不愧是蒙太奇教科书，从前段开始就**对比蒙太奇，但是看下来组接上的断裂还是对内容的表达产生了一定的影响。造型上为毛感觉受到了德国表现主义的影响。人物上的取景也多中近景，也多倾斜构图。比较喜欢后半段，有冲击力的感觉。最后工人死后，一组群像在问，我的丈夫呢我的儿子呢好伤心。

杜甫仁科站在了爱森斯坦的反面：虚弱掉蒙太奇在叙事上的功效，断裂镜头的组接，于是情韵与神秘自自发延宕开来。似乎可以把他看成静态长镜头的创造者，安公非线性叙事的先驱，同时也是安哲电影里静默表演的前奏。最明显的例子就是开头人像静立的镜头，被复制到了戈麦斯《**》里那个令人咂舌的开片。

影片建筑起一组组歌颂乌克兰工业化、抨击******、赞美乌克兰美丽河山的蒙太奇。这是早期的先锋派杰作，摒弃了传统的叙事手法，而是用突然的时间转折以及先锋派诗人作为发展线索，结局将传统的神话跟现代的工业化两条主线糅合在一起。剪辑融合了城市的快节奏和农村的缓慢节奏，颇有抒情性。

the invincible **** cannot be killed.

射不烂的工人阶级胸膛！天啊，真的太美了！