呐喊
Il grido
可播放- 又名:哭泣 / 大声疾呼
- 主演: 史蒂夫·柯臣 阿莉达·瓦利 多里安·格雷 林恩·肖
- 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
- 类型:剧情
- 地区:意大利 , 美国
- 年份:1957
- 语言:意大利语
介绍:欢迎在线观看由 史蒂夫·柯臣 阿莉达·瓦利 多里安·格雷 林恩·肖 等主演的剧情片《呐喊》, 别名:哭泣、大声疾呼、呼喊、喊叫、流浪者, 影视集合第一时间为你提供《呐喊》,如果你喜欢《呐喊》请把它分享给的朋友,有您们的支持我们会做的更好。祝你观片愉快! 剧情简介: 意大利的一个小镇上,Irma(阿莉达·瓦莉 Alida Valli 饰)的在**工作的丈夫去世了,而她也决定和她的**Aldo(史蒂夫·柯臣 Steve Cochran 饰)分开。Aldo苦苦挽留Irma无果,便带着年纪还小的女儿Rosina离开了小镇。Aldo先是去找了一个一直钟情于他的女子Elvia,Aldo却发现自己无法爱上她,又离开了。漂泊的路上,Aldo到处寻找工作。先是在一个加油站,加油站的**Virginia给了他一份工作,两人之间也产生了感情。但不久后Aldo又离开了,找到了一份短暂的工作,认识了Andreina,一个**。警察经过,Aldo只能离开,经过加油站的时候,Virginia告诉他,Irma给他寄了封明信片。Aldo又踏上了回去寻找Irma的路...... 看最新电影上影视集合影院(www.ysjihe2.com)
- 播放列表
- 内容介绍
- 网友热评
- 云播bj
- 搜狐
云播bj线路支持手机、电脑在线观看,无需安装插件
资源下载
抱歉!【影视集合】暂时没有为您收集到下载资源,请您继续关注!
猜你喜欢
-
夜
马塞洛·马斯楚安尼 让娜·莫罗 莫妮卡·维蒂
剧情 爱情
1961/意大利 法国
8.7
-
夏日插曲
玛伊-布里特·尼尔松 比耶·马尔姆斯滕 阿尔夫·切森
剧情 爱情
1951/瑞典
7.7
-
某种爱的纪录
露西娅·波塞 马西莫·吉洛蒂 费迪南多·萨尔米
剧情 爱情
1950/意大利
7.2
-
不戴茶花的茶花女
露西娅·波塞 吉诺·塞尔维 安德烈·切齐
剧情
1953/意大利
7.4
-
蚀
阿兰·德龙 莫妮卡·维蒂 弗朗西斯科·拉瓦尔
剧情 爱情
1962/意大利 法国
8.4
-
扎布里斯基角
马克·弗雷切特 达莉娅·哈普林 保罗·菲克斯
剧情
1970/美国
8.0
-
一个女人的身份证明
托马斯·米连 达妮埃拉·西尔韦里奥 克里斯蒂娜·布瓦松
剧情 爱情
1982/意大利 法国
7.1
-
奥伯瓦尔德的秘密
莫妮卡·维蒂 保罗·博纳切利 佛朗哥·班塞罗里
剧情 爱情
1980/意大利 西德
7.1
-
女朋友
埃莱奥若拉·罗西·德拉哥 Eleonora Rossi Drago 瓦伦蒂娜·格特斯 加布里埃尔·费泽蒂
剧情 爱情
1955/意大利
7.3
-
监狱
多丽丝·斯韦德隆德 比耶·马尔姆斯滕 埃娃·亨宁
剧情
1949/瑞典
7.3
-
老师,别哭
董钒 王浩宇 张熙唯
剧情
2023/中国大陆
-
学爸
黄渤 单禹豪 闫妮
剧情 喜剧
2023/中国大陆
6.0
#HKIFF48#辗转多个避风港最后忘不了旧爱的主角并没有参与到新**中,现实的风貌以一种处处都是错过的“现实主义”来呈现。再次发现我对意大利的新现实主义电影不来电。
标志意大利新现实主义走向转型的重要作品,能看出安东尼奥尼已经开始尝试摆脱周围环境的束缚,并将目光放在角色内心深处之中,最明显的一处例子是在Rosina被Aldo连续打了**掌之后的逃跑过程中,她遇到了好几个雕塑般的毫无生命气息的陌生男人,这便是她内心的主观色彩直接投射到了画面之中。长镜头保持了角**感的连贯性,而该片景深镜头的使用可谓把人世间的无奈给登峰造极,Aldo和Irma重逢的第一个镜头,隔窗凝视却仿佛其中有一片极遥远的天空。前后多次出现车的意象,一开始,车代表着Aldo的心愿,渴望与Rosina一起驶向远方,但到后面,车意味着人的离散,爱人的目光逐渐消逝在远方的地平线,宣告着对人际关系**的结束和新的求生之路的启程。这么近,那么远,存在主义展示了资本社会的精神危机,烦恼焦虑,可能只是因为思念着某个人。
9.安公风格成型前最后一部作品,同样也是早期唯一讲工人题材的影片。特点依然是人物内心的情感缺失,以及对整个社会问题的思考,我们看到那么多反突出中心人物的,反叙事的画面,以及没有描写却又不断在强调的内心世界,这种持久的、没有任何交代的疑问不断的敲打着观众神经。与安公后面的作品比较,那些所谓的“无为”时刻以本片来结束最后的收敛。|美学特色:**上深受后凯恩特点的影响,深焦长镜头调度和构图深意的丰富趣味,以此为基石打造新现实主义风格。|影片同样在新现实主义的道路上开辟出一条全然相反的道路。新现实主义中的人物特点往往因外部环境而被定型化,而本片则是由个体情感来反观外部环境,现实问题不再是社会写照,而是心内世界的投射。800
You can run as far as you can, for as long as you want, but you can never run away from your heart.
#重看#@电博;4.5;同是天涯沦落人,相逢何必曾相识,从一个怀抱辗转到另一个怀抱,你心里难以愈合的永远是最初的伤口,雨夜里相劝回家一幕真是心碎;现实主义风格明显,侧面提及城市化进程的残酷,工业化不仅造就家园流失,更是心灵残损、幻梦破灭的标识。
安东尼奥尼的公路片,起点、终点在同一个地方,却是一个悲伤地结局。痴情魅力的男主为什么总要被一个**抛弃?《2046》有点像这部。另外,又发现电影里的萌到没朋友的小孩。
三星半。走了很远,却发现从未离开。安东尼奥尼当时是有多么痛苦,那么多疑问,踌躇。
#1957#叙事线的逃离,人物的消失创造出无的视角,沉寂时间的发现,空间的脱节,还有普通意义上的无逻辑事端的介入,空白的留存,环境与人,走**空间创造,剪辑与场景切换有如碰撞,自此,现代主义大师安东尼奥尼登场。
安东尼奥尼早期作品,《天堂电影院》里男主角放的最后一部电影就是这一部。有点公路片的意思。男人和女孩,男人和**。灰暗,沉闷。
安东尼奥尼唯一一部反映****的电影,配乐精美,结尾恐怖得平静。