不夜城

总共是四幕戏的结构，罕见的以资本家为主角去表现30年代到50年代初期的状况，心理状态的变化抓得非常*真传神，尤其是50年代的部分更具史料价值。在十七年电影中太特殊了，更像是**十年代的平民史诗片，最大的区别是拍摄于1957年，在当时看不到十年后更大的风波。同为有**局限性的政策宣传片，可类比《化铁炉的街》。 1）**初期，在外留学的青年回国决心实业报国，以民族主义对**本侵略者。2）解放战争时期，金融秩序失控，狠心压榨工人产生矛盾祸根，妄图借助美资投机却事与愿违，没赶上飞机滞留国内。3）1952年，工人**当家做主，五反开始，资本家坦白从宽，工厂恢复正常经营，短暂的蜜月期。4）1955年，无路可走，只能接受公私合营。最后结尾是资本家戴上笑脸娃娃**载歌载舞，恐怕别有所指。 本片可能拍摄时有黑白、彩色两版。

确定是一部被低估的电影了，剧本写得好啊，一切都很真实，也难怪当年拍出来之后会被雪藏。从民族资本家到资产阶级再到最后接受****改造，影片跨越三个阶段，展现了一位资本家的半生，第一段到第二段转的确实过于突兀，没头没尾；第二段对于资产阶级腐朽生活的展现在十七年电影里拍得确实“养眼”；第三段确实是很敢拍了，是当代观众可以**新知的一段，把公私合营前主人公的心理转变通过主客观**因素不断推动，最终走向大团圆。不得不说孙道临是一位伟大的演员，演啥像啥，这次资本家的形象又被他刻画得入木三分，令人印象深刻。本片中其他几位主要人物形象也还算丰满，不过就是大嫂二嫂表姐这三位女性我实在是脸盲，**和表哥我也是傻傻分不清楚。本场映前还有导演之子汤沐海导赏，资料馆每周三10块钱国产老片放映真是买不了吃亏买不了上当。

伟大的电影！！“****就是小城之“春”，当****出来时直接把我打在座位上，最后的*戏**更是夹杂着人类学符号学影人的心声！汤晓丹、蓝为洁、柯灵、孙道临…全是雪山白**！借焦菊隐《樱桃园》译后记里的话：整个社会就这样像网一样地交织着，清醒的与蒙昧的，荒谬的与正义的，高贵的与卑贱的，理智的与愚蠢的，都交织在一起，成为一个和声，成为一部交响乐。不但人与人之间起着这样的共鸣，即在人与环境之间也起着共鸣。待长评。

主流中的非主流，也难怪在当时遭到批判，视角几乎全程都在民族资本家这边，建国后戏的重点也不在思想改造而是良心发现。当然要做意识形态宣传，但公私合营强调自愿；女儿的**话语是**烙印，远走高飞则是青春的反叛。孙道临的演技有层次，*油小生能迅速切换到剥削阶级，可惜视听上平得过分了，配乐意图又太明显，由此一来几乎搞得像个话剧，立意和表达上远不如《林家铺子》。不过最后能欢天喜地地收尾，已经是“不法分子”所能有的最好的结局。

118分钟版本。就这个叙事功底，就别出来溜达了吧。即便考虑**的胁迫因素，也依然有无数多个说不过去的硬伤。

2018.8.19从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以*务意识形态为主 终于看到了彩色的上海***。/2021.12.22十七年里这样的视角是值得称赞的，从经商者角度看社会变迁，从转变者呈现转变更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照历史，未提前加入意识形态加以污名也很难得。建国后立刻**十七年氛围，z的宣传力量我最*，无处不渗透。细节非常准确，人物们*装，娱乐内容，霓虹夜上海的广告牌变化。港阿飞的形象，以及投机失败的象征。

我就是觉得这个彩色版的颜色像《青空娘》 = =

四幕剧，一二幕之间过渡不甚明晰，第二幕在四十年代电影中很常见，算不得出彩，三四幕就难能可贵了，对“新***义**时期”表述精准，同时居然还能清晰合理地细致刻画了“民族资产阶级的两面性”，居然没有在建国之后开始胡言乱语唱赞歌，十七年电影里这部真是难能可贵。色彩修复得很好，声音真坑爹

片子前面的大部分其实还不错，就是最后为了意识形态任务来了个狗尾续貂的结局。结尾的热闹合家团圆的场面让人觉得仿佛是一部港式贺岁片的老套结局。公私合营结局正好表现****的“宽大”，无奈本片正是完成于****公有化改造后的次年，难免有历史局限，要是拍到**资本家的悲惨就大不一样了。

以当年的眼光来看，它还是一部烂片。