万花筒

小时候的尾野好不自信啊，且这份不自信是会传到有元摄影师身上的。河濑太紧*有元了，这压力又加到了尾野身上，把小尾野都*哭了。

河瀬直美的documenting style：直接兑，语言上、**上、心理上；所以有元伸也和尾野的vulnerability才得以被小心地揭开（可能是芸能界最纯粹的稀有品）比较惊讶三船美佳当时已经是已婚状态了，难怪比较难以驾驭…

拍的真好 充满了灵气 看不见却摸不着的自然中的东西 是艺术家最喜欢的

仙頭直美时期。有点太概念先行了，相比之下是城市vs乡村/导演vs摄影师的冲撞都显得有点不足。而且三船美佳真·打酱油...没有打动人的点，题材挺讨好评论/学界。

概念很好无奈执行得太差了，片头河濑阿姨和摄影师在地铁站见面把整个片子的概念都说了（差点以为是元叙事可惜并不是），后面三船美佳基本就出现了两三场吧，全是尾野真千子和摄影师之间的互动，以及河濑阿姨和摄影师的讨论。从来没觉得河濑阿姨这么中二，问的都是神马中二问题啊……“城市的恶”……完全是带着预设立场……关键是后面既然完不成那也得把这个完不成拍出来，呼应一下开头那段设定不是？加一点自反该多好玩。可能是阿姨最糟心的纪录片（感觉她跟前夫就没弄出什么像样的项目……）

用这种方式去讲摄影和电影的关系，挺没意思的说。

个性不可抹去，心中追求的幻影是能够通过有个性的人获得的。摄影机+照相机+眼，然后影像剪辑出来，最后观众入场，这个万华筒就做成了。

拍照的秘密，无法用摄像机来窥看

这样把人放到摄影机镜头前看看会有什么化学反映的片子还真是拧巴，不过最后终于有了看得见摸得着的感情流露出来

做字幕的关系，几乎是一帧一帧的看的。河濑还真是个较真又仇视城市的人呐。