蜡人馆

实则优于《卡里加**士的小屋》，当我们批评某些“表现主义”影片是反电影化的时候，并不是真的仅因为布景的人工化与夸张化的倾向，以化直为曲的笔法勾勒出一个与现实环境相异的怪诞世界，我们真正必须否定是这样一种电影观念，即认为角色于之演出之上的场所的装饰风格要压过摄影机前的现实，毕竟如果承认单纯地复制舞台剧非但无益于电影语言的演进，甚至会与电影之本性相掣肘，那么对于其他艺术的原样复制亦无济于事。但《蜡人馆》，至少其有关哈里发的第一段故事让我们看到表现主义的另一重可能，那就是通过人物与布景的循环互动来将“风景”转化为“场所”，角色并不为衬映布景而生，相反，他们在其间真实地进食，真实地追赶，真实地行动，总而言之，真实地存在，必要时还可以借助布景内的一棵树划出一道基顿式的弧线。 2024.6.19

打光布景突显德国表现主义特征，奇异房屋场景、强烈光影对比，营造惊悚诡*的氛围。最后影像叠印的处理在当时颇有新意。巴格达国王、伊凡雷帝、弹簧腿杰克的三段故事虽幼稚，但蜡像疑似还魂一般，弄假成真的模式，可视为一看点。

很多人对电影中第三个叙事的未完成表示不解，其实你不知不觉间已经走进了导演设计的陷阱中。电影的本身就是电影，而非对故事的叙述，当你过分考究于情节时，其实你已经忽略了故事之外的东西，并被光影营造的世界所迷惑。

表现主义电影封笔之作。喜欢第一个故事，包括剧情、封闭环境和配乐。第二个故事不明所以。第三个故事没展开就完了，但是半透明的叠印应该是突破

（1920-1924）表现主义的最后一部作品。那果然是个****。其实就两个故事，恐怖伊凡和巴格达哈里发。最后弹簧腿杰克那点很有表现主义的特点啊。

风格上较接近草根喜剧，与史诗和神秘氛围不搭调，叙述上倒是很有张力，但三段情节不够均衡

保罗·莱尼拍摄于1924年的《蜡人馆》被普遍认为是表现主义的最后一部作品。本片的叙事结构很像弗里茨·朗的《三生记》，都是影片中再嵌套几个故事。本片讲述一个蜡人馆的老板请来一位作家为自己的蜡像人物编故事。作家编写了三个故事：哈里发的故事、伊凡雷帝的故事和“恐怖杰克”的故事。

似乎和《三生记》稍差一点。话说表现主义电影在叙事上总是取材于神话或遥远的时空，例如前者如尼伯龙根之歌，后者则是如本片和三生记

愿望戒指的故事是十日谈风格 死亡沙漏比较诡异 恐怖伊凡扮演和艾森斯坦的差不多啊 最后一个故事垃圾没展开就完了

当时最为著名的3部虚构暴君题材电影中的一部